专访袁筱一:为什么米兰·昆德拉深受中国读者的喜爱?
原标题:专访袁筱一:为什么米兰·昆德拉深受中国读者的喜爱?
7月12日傍晚,米兰·昆德拉逝世的消息瞬间刷屏,引发了几代作家、学者和大众读者的共同追忆。作为中国读者最熟悉的外国作家之一,三十多年来他的众多经典作品拥有跨越时代和地域的魅力,除了《不能承受的生命之轻》之外,他的《玩笑》《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》《不朽》等作品在中国常年畅销,热度不减。
日前,南都记者联系到《生活在别处》的中文版译者,华东师范大学教授、著名法语译者袁筱一,并对她进行了专访。由袁筱一执笔翻译的《生活在别处》自2004年出版以来一直被奉为经典译本,流传至今。
《生活在别处》[捷克]米兰·昆德拉 著 袁筱一 译 上海译文出版社 2004年5月版
袁筱一
袁筱一告诉南都记者,昆德拉在中国的译介始于上世纪八十年代后期,当时国内的昆德拉作品基本都是从英文转译,也都没有取得版权,而昆德拉自己本人通法文、英文、德文,也会去看自己的各种译本,针对翻译提出意见。移居法国后,昆德拉有很多年的时间都在校订自己的译本,后来他认为,法文基本上就可以等同于原作。于是,2002年左右,上海译文出版社全面购买了版权,决定从法文翻译过来,并集结国内法语界中坚力量,组织了一支国内优秀的法文译者队伍。
其中,《生活在别处》是昆德拉早期比较重要的一部作品,着重讲了抒情时代的青春和关于“成熟”的问题,袁筱一就在众多作品当中挑了这一本。由于昆德拉特殊的东欧背景,在最初译介的时候国内一些评论家会更关注他小说里的政治倾向,但袁筱一选择翻译《生活在别处》的原因,恰恰是出于这部作品里的政治色彩最不明显。
回望昆德拉在中国的译介和传播史,可以发现,他的畅销和当时中国的社会环境有着密不可分的关系。袁筱一指出,上世纪八十年代是一个思想非常活跃的时代,人们对外界的新事物都处在一种渴求的状态,此时的文学翻译达到一个高峰,大量的西方现代派小说,二十世纪英国、美国、法国的小说进入中国读者的视野。相较于十九世纪的小说,这些新的小说已经进入了一个形式探索的阶段。
“为什么昆德拉的小说这么受欢迎,我想也和他的写作风格有很大关系。他的可读性很强,虽然叙事形式是新的,但又没有像其他一些法国作家那样,追求形式到了某种极致。”一方面受意识形态的影响,中国读者从昆德拉的小说里感受到一股前所未有的强烈共鸣和认同感,另一方面,他的小说观念、叙事手法在形式上的探索,对当时的中国读者来说又足够的新。
她认为,这也是为什么后来有人称昆德拉为“后巴尔扎克”式的作家。“他的小说里很多细节,是和我们人类的普遍经验密切相关,无论你处在一个什么样的时代和社会环境里,他所虚构的这些细节,你都会觉得非常熟悉,让你读起来很有共鸣,很有‘代入感’。他早就突破了叙事的线性结构,不再以拟真为艺术的最高标准,这种叙事形式至少在上世纪八十年代的时候,对于中国作家来说还是很新的,但同时他处理细节的笔法又是非常现实的,这就是所谓的‘后巴尔扎克’式的写作。”
除了小说创作外,昆德拉还有两部谈论小说理论的随笔《小说的艺术》《被背叛的遗嘱》,阐述了他自己对小说的看法,关于小说的使命究竟在哪里的问题,他在书里曾清晰地表述过。他认为,小说就应该是现代小说刚诞生的时候那样,像《堂吉诃德》、像拉伯雷的《巨人传》那样的小说,“人”是核心,这就是他对小说的一个最基本的观点。
作为一位享誉世界,并且极度畅销的传奇作家,一个诺贝尔文学奖对他来说或许已不再重要。谈及诺奖,袁筱一认为,昆德拉最符合诺贝尔文学奖评审口味和趣味的时候,大概是在20世纪末的前后,早已过去二十多年了。这一时期的米兰·昆德拉,无论是写作的总体质量也好,抑或是当时的全球局势、时代语境和审美也好,都是他最有可能得奖的时候。他提出的关于“存在”的很多的问题,他小说中政治色彩和他的流亡背景,在当时都是有时代意义的,一旦错过了这个拿奖的最佳黄金时间,由于各种各样的原因没有得奖,那就很难再有机会了,因为越往后越不可能。在今天,他小说中所提出的这些问题显得有些“过时”,或者是有其他作家已经以别的艺术方式,以更创新的方式表达过了。
同时,她也指出,在全世界范围内,在一定水准之上的作家都有资格获诺贝尔文学奖,而这个作者群体的数量非常之大,对于诺贝尔奖的评审来说,他们需要权衡每一年获奖者的分布,比如说前年颁给了谁,那今年是不是还能够颁给他,以及个别评委会有自己坚持的趣味,还有翻译的问题等等很多因素。“所以我认为不必太过看重这个奖项,诺贝尔文学奖已经不具有权威性了,它只是代表了评委会那几个专业读者的意见而已。”
多年来,米兰·昆德拉一直深居简出,极少在公众面前露面。“他认为他的作品比他的本人更为重要,他所有的价值都在于他的小说,而不在于他个人过着怎样的生活。他是个性非常突出的一个人。”袁筱一说。
采写:南都记者 朱蓉婷
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