《等待多哥》：镜像式舞台让观众观演如镜自照

来源：淘生活问答时间：2023-09-10 11:33

原标题：《等待多哥》：镜像式舞台让观众观演如镜自照

“我今天不会来了，但我明天一定来。”这几天，走进北京国际戏剧中心人艺小剧场，观众会首先收到一封来自“多哥”的信。茫然与困惑袭上心头， “等待”，正是人艺小剧场新作《等待多哥》想要与观众探讨的话题。

荒诞派作家萨缪尔·贝克特的《等待戈多》闻名戏剧史，它于1953年在法国首演，迄今整70年。1998年，北京人艺首次把《等待戈多》搬上中国舞台，从此，这部作品被越来越多地予以解读和演绎。“冯远征院长提出，希望恢复人艺小剧场的实验性和先锋性。”同时担任导演和戏剧架构的方旭说。在他看来，北京人艺的作品应有自己的特色，于是，剧名中的“戈多”变成了更有本土气息的“多哥”。“等来的到底是多哥还是戈多，其实本身并没有那么重要。”方旭说，“等待是生活的一种常态，甚至比爱情更像是人类永恒的话题，毕竟它发生的频率比爱情要多得多。”人们等待下班、等公交等地铁、等待朋友或是各种约定，“结果的不确定性让大家对‘等待’抱有一种焦虑。”这种情绪，所有人都无法逃脱，个体等待的结果可以千差万别、瞬息万变，但“等待”本身是一种近乎不可动摇的普遍性存在，《等待多哥》想要照见的意义正在此处。

多年来，世界上排演过《等待戈多》的剧团数不胜数，方旭看过很多版本。“这部戏存在一个难点，就是观众很难代入，两个无聊的人在那里干等着，这件事似乎与我无关。”为了缓解这个问题，《等待多哥》把人艺小剧场改造成了镜像式空间，舞台被打造成与观众席一般无二的几排座椅，以至于许多观众检票入场后愣了一瞬，才在场务人员的提示下反应过来。原作中的两个主人公被改编为两名观众，那对主仆则成为了剧场经理和他的助理，他们穿梭在座椅间，让作品和现实实现了某种对位：坐在剧场椅子上等待着多哥到来的那个人，其实也是观众自己。如同对镜自照的观演感受，的确会激发很多联想与思考。

“这部作品应该同时还会引起大家对‘当下’的关注。”方旭说。在翘首遥望多哥到来时，两位观众无意义地闲聊、争吵、表演上吊，时间流逝，尽头的那个结果飘摇不定，但他们经受的煎熬每一分、每一秒都是真实的，“当下发生的一切、眼前的此时此刻此地，对我们来说才是意义重大的。《等待多哥》也许会让我们重新考虑一些从前不太去想的问题，关于等待、等待的意义、时间或者生命。”

然而，不得不说，即便吃透了主创团队的良苦用心，《等待多哥》的观剧体验仍然算不上太过愉快。方旭对此也有预期——习惯了到剧场看故事的观众，很可能会感到失望。尽管孙骁潇、张瀚生、金汉、李金涛、赵泽栋5位演员的表演相当卖力，但在沉闷的等待中，他们如潮水涨落般不断逗趣、争吵、焦虑、爆发，短暂归于宁静，然后一切又周而复始，他们的对话和种种行为总是反复出现、意义不明，或者说本身就没有意义。两个小时的演出中，不时有观众按捺不住提前离场，而这种等不到期待中的走向或结局而离去的困惑、烦躁、无奈，何尝不是对《等待多哥》另一种诠释和映照呢？

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