珐琅异彩绽夔龙：清乾隆蓝地珐琅彩夔龙纹碗 | HK秋拍

来源：淘生活问答时间：2023-09-19 17:59

原标题：珐琅异彩绽夔龙：清乾隆蓝地珐琅彩夔龙纹碗 | HK秋拍

珐琅彩瓷绘于紫禁帝苑，于一墙之隔经天子寓目，乃御瓷诸品最近圣意之类。珐琅彩瓷非一般官窑，不事皇家礼仪，纯作赏玩之用，尽显匠心巧艺，藏于乾清宫、养心殿而不入库房。景德镇御窑瓷虽以龙纹为尊，然珐琅彩瓷鲜有绘龙纹者。

清乾隆　蓝地珐琅彩夔龙纹碗《乾隆年制》蓝料款

16.2 公分

估价待询

来源：中野忠太郎（1862-1939年）收藏，购于二十世纪初

HK佳士得2011年6月1日，编号3650

康熙一朝，紫禁城内首度烧制珐琅彩瓷，欧洲艺匠获邀入宫，此间，西人带来新出彩料，开阔御窑眼界。雍正曾将西人遣散离宫，而乾隆尊崇康熙，亲近皇玛法犹胜皇阿玛，故重召欧洲艺匠回宫，以致乾隆初年，风格、理念多东西合璧。东风西渐，龙凤纹饰等中式图样风靡欧洲宫廷，反之，西洋风情亦渗入中国艺术，流行一时。

此碗纹开四面，落于色地，乃循康熙珐琅彩御瓷之制。起初，景德镇制瓷施釉，然北京御窑作坊在光滑釉面难画珐琅，故改由景德镇烧胎不施全釉，进京后于素坯上加绘珐琅。碗外壁多作色地，覆盖涩胎，再四面等分，饰硕丽花卉，茎叶分明，器内施釉，素洁无纹；可比一碗，同为蓝地，带红料康熙年款，藏上海博物馆，录汪庆正编，《上海博物馆藏康熙瓷图录》，HK，1998年，编号94。

清康熙珐琅彩蓝地缠枝莲纹碗上海博物馆藏

至雍正朝，釉上加彩烧成之法已炉火纯青，未久，珐琅彩匠便弃用早期纹饰，改绘山水图景，如作丹青。该朝珐琅彩多为白地，色地雍正珐琅彩甚罕。

乾隆珐琅彩再度改弦易辙，新风格乃复兴康熙传统。康熙碗外壁不留白乃别无他法，乾隆碗外壁不留白则是刻意为之，恰如此碗，色地乃至四面纹饰，皆仿康熙风貌，然器内饰纹，是为创新。乾隆色地多以剔划作锦上添花，极尽富丽之能事，而此碗色地光素无华，实属珍罕；比乾隆珐琅彩碗一对，尺寸略小，于锦纹蓝地上作花卉纹饰，录廖宝秀，《华丽彩瓷：乾隆洋彩》，故宫博物院，台北，2008年，编号82。此碗蓝地平实，且四面作饰，尤得康熙神韵。

本拍品碗底

乾隆汲古藏珍，更寓古于今。此碗所绘龙纹非官家惯用之龙，而择夔龙样式，张口仰鼻，风格鲜明。二龙相向，乃溯至商末青铜纹饰，可比一觥之龙纹，录汪涛，《吉金鉴古：皇室与文人的青铜器收藏》，芝加哥艺术博物馆，纽黑文及伦敦，2018年，编号35（图二）；另比一卣之龙纹，录高本汉及韦俊，《Chinese Bronzes: The Natanael Wessén Collection》，东亚博物馆专着丛编，卷1，斯德哥尔摩，1969年，图版5。

乾隆时期，各类艺珍均见夔龙，如瓷胎金彩凸夔纹瓶，录《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，HK，1989年，页394，编号75；另见《风格故事：乾隆年制珐琅彩瓷》，故宫博物院，台北，2021年，页240，图54。

商晚期青铜龙纹觥芝加哥艺术博物馆展览

反观此碗，仿古夔龙结合时新风格。青铜时代，龙纹盘曲蜿蜒，而此碗上，夔龙起伏顿挫，弧线圆柔，带巴洛克情致；如此巧思可比一器，见伦敦维多利亚与艾伯特博物馆藏1715至1735年间德国雕版图示（图三）。折枝花朵缠连卷叶，均布碗身，既属中式典型，又含西洋韵味，亦有康熙雏本可寻；如一碗，吉美博物馆宝蓄，兰草团花间隙所绘花卉与此相似，录于《La Chine des porcelaines》，巴黎，2004年，图版46。

德国雕版1715至1735年伦敦维多利亚与艾伯特博物馆藏

依珐琅彩瓷之惯例，用此夔龙纹饰之碗仅见一对，另一只为法国实业家、博物学家Ernest Grandidier（1833-1912）旧藏，现贮吉美博物馆，巴黎；1894年，Grandidier慨捐大量藏品予卢浮宫，而后，其所捐赠转入吉美博物馆（图四）。此碗录Besse前述出处，图版49，及《Oriental Ceramics: The World’s Great Collections》，卷7，东京、纽约及旧金山，1981年，编号194。

台北故宫藏有一对珐琅彩龙纹碗，或为1742年造，绘穿云古龙纹，载廖宝秀前述出处，编号15。廖宝秀依清宫档案将该对录为洋彩，然凭蓝料年款可知该对由清宫作坊施彩，即今时所称珐琅彩。该对之外，此碗及其巴黎同例应成唯一一对珐琅彩龙纹碗，加之以宝石蓝作色地，殊罕备至。