侯晓楠：网络文学的全球独创性在于开放包容共创丨法兰克福书展

来源：淘生活问答时间：2023-10-22 18:59

原标题：侯晓楠：网络文学的全球独创性在于开放包容共创丨法兰克福书展

10月17日，第75届法兰克福书展在德国法兰克福会展中心开幕，书展将持续至10月22日结束。创立于1949年的法兰克福书展，已发展成为世界最大和最重要的图书贸易中心，被誉为“世界文化风向标”，来自94个国家和地区的4200余家参展商携最新书籍和出版物参加了本次书展。

其中，在10月18日举办的“全球出版50强首席执行官对谈”（Global 50 CEO Talk）上，阅文集团首席执行官兼总裁侯晓楠与英国《书商》、德国《图书报道》、法国《图书周刊》、美国《出版人周刊》等全球出版领域的专业媒体就网络文学的商业模式、IP生态、国际化发展等问题展开互动讨论，论坛由RWCC国际书业研究院院长吕迪格·魏申巴特主持。

“全球出版50强首席执行官对谈”与同期发布的《全球出版50强报告》是法兰克福书展最重磅的活动之一。自2007年举办以来，“全球出版50强首席执行官对谈”历年来邀请了企鹅兰登书屋、奈飞等知名企业的负责人与出版机构代表进行交流，共同探讨出版业的挑战与机遇。

10月18日，侯晓楠在第75届法兰克福书展“全球出版50强首席执行官对谈”（Global 50 CEO Talk）现场（主办方供图）。

近年来，网络文学飞速发展，不仅在国内广受欢迎，在海外也“圈粉”无数。据中国社会科学院《2022中国网络文学发展研究报告》，2022年海外网文访问用户规模达9.01亿。同年，16部中国网文作品首次被收录至大英图书馆的中文馆藏书目之中，显示出网络文学正成为极具全球意义的内容产品和文化现象。“在线内容特别是网络文学的发展不仅在中国，在全世界也非常有趣且有前景。”法兰克福书展副主席柯乐迪表示，现在有越来越多的年轻人喜欢在线阅读，这预示着它在未来有着巨大的发展潜力。

书展现场，《斗罗大陆》《诡秘之主》《庆余年》《全职高手》等网文IP集体亮相，“网络文学实现了东西方文化模式的交流”，侯晓楠表示，2022年以来，阅文已在海外上线了自制的300多部动漫影视作品，“IP的多元化发展，让好作品有机会成为伴随一代代人成长的全球IP。” 侯晓楠认为，“网络文学的全球独创性在于开放、包容、共创。今天在阅文，有100多个国家的作家在共同写网文，中国网络文学已经成为世界的网络文学。”

《全职高手》（2019）剧照。

面对美国《出版人周刊》关于网络文学起步及商业模式的提问，侯晓楠表示，上世纪90年代末到2000年，中国出现了一批BBS论坛，有很多用户开始自发创作。最开始的网络文学用户是自发的、依靠热情去分享自己的故事。在这之后，起点中文网等平台聚合了一批早期网络作者，进而在此基础上孵化了付费阅读的商业模式。侯晓楠指出，移动互联网的出现为网络文学的发展带来了巨大的机会，自2010年以后，网络文学用户形成了爆发式的增长，现在中国已经有超过5亿用户在阅读网文，而这也是网络文学发展的第三个阶段。第四个阶段则是网络文学形成了一个IP生态圈，“从2015年、2016年左右，《斗罗大陆》《斗破苍穹》《庆余年》等越来越多的IP开始改编成动画、影视、游戏等，进行一系列的IP开发和运营……这是过去网络文学20年发展的历程。”他表示，希望建立一个全球共创的平台，期待从网文中诞生像《哈利·波特》《指环王》这样的全球性IP。

那么，中国网文的商业模式与传统出版的商业模式有何不同？与西方的自出版平台又有何不同呢？面对德国《图书报道》的问题，侯晓楠认为，网络文学和传统的出版最大的不同点是共创以及开放包容的生态。所谓共创，指的是与传统出版业通过作者、编辑、出版社这类线性出版方式不同，以连载方式进行发布的网络文学作品，是作者和读者之间的共创，在完成一个章节的写作之后，作者会非常重视读者的反馈，这些反馈包括了付费、评论等。

侯晓楠以今年发布的《宿命之环》为例，这是一部延续了该作者两年前完结的作品《诡秘之主》世界观的第二部作品，但在发布预告之后，马上就有60万读者预约。而在开放性与包容性方面，侯晓楠以阅文旗下的平台为例，目前平台已有两百多个细分品类，很多作家也不是全职作者，而是医生、工程师、律师、警察、教授等，“网络文学能够最大限度降低创作的门槛，给予作家创作的舞台，同时也创造了作家与读者之间互动的商业模式。每个人都可以创作自己的好故事，这可能是网络文学和传统出版不一样的地方。”

《庆余年》第一季（2019）剧照。

在影视化方面，侯晓楠介绍，备受欢迎的头部改编剧《庆余年》，已于近日结束了拍摄，目前在腾讯视频上有近七百万用户预约，其海外版权已经被迪士尼预购。侯晓楠认为，《庆余年》《赘婿》等影视改编成功的作品，核心是故事性非常强，不管是喜剧、悲剧，都有很多反转，比较适合通过影视化方式表达。而对于那些想象力非常丰富的作品，往往会先将其改编为动画，这既是因为动画的成本相对较低，也因为在动画中特效和故事更能融合，可以天马行空去展现场景。

记者/何安安

编辑/李永博

校对/卢茜

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