不止在阅读推理故事｜《悲悼》分享会回顾之一

来源：淘生活问答时间：2023-11-18 11:20

原标题：不止在阅读推理故事｜《悲悼》分享会回顾之一

在过去的两个月中，推理作家陆秋槎带着新书《悲悼》走过上海、北京、青岛，举办了四场活动，将民国女侦探刘雅弦介绍给大家。通过分享和交流，这位“冷硬”女侦探的形象逐渐在我们脑子里生动起来，我们也了解到更多这本书的创作故事。参加每一次分享会就像坐上了时光列车，来到1934年的民国省城，随着刘雅弦的步调探访各种各样的人，寻找“失踪案”的真相，更是看时代洪流中一个个小人物的挣扎和宿命。

我们将四场分享会的内容做了整理和归纳，希望没到现场的你通过这些“后记”能对这本精彩的小说了解一二。

在“省城”的图景中捕捉历史细节

《悲悼》故事的年代背景非常明确，1934年。而故事发生的地点，是一座没有提及名字的“省城”。这是一座虚构的城市，是一个浓缩了时代特点的概念，侦探用脚丈量这座城市的时候，读者也会随之发现不少民国文化和历史的印记。在10月14日上海的活动中，文史研究者、专栏作家沙青青，推理文化推介人、B站up主阿怪和作家陆秋槎特别聊到了这个话题。

沙青青：《悲悼》是陆秋槎老师第一次把写作背景放在民国，而且他虚构了一个城市，我在看的时候就在想这个地方到底是哪里。其实大家如果对那段历史有所了解的话，能够捕捉出很多有意思的历史细节。所以我觉得读这本书，除了阅读推理故事本身，也是在进行很有意思的文史寻访。

陆秋槎：刚才沙老师跟我说，读你的书既视感很强，我听到这话脊背一凉，觉得“难道我抄袭被看出来了吗”，后来他说是有很多历史方面典故被他看出来了，这可能也是看这本书时比较大的乐趣吧。

沙青青：趁这个机会我确认一下，就是那个地方有几个关键词，它是故事的发生地，这个地方是有运河的、是有码头的、是通铁路的。这个地方离上海很近离南京也不远，然后它又是一个省城，故事是发生在30年代初的民国，有了这些线索，我觉得大家应该都能够拼凑出他讲的到底是一个什么样的地方。设定中的这个省城应该是在镇江。大家肯定觉得很意外，镇江做过省会吗？还真的做过。那个时候南京是国都，上海是特别市，镇江当时是江苏省的省府。三十年代之前是英国租界。在那时它现代化的水平，可能比我们想象的要厉害得多。

陆秋槎：其实创作的时候我一直在想应该把故事放在哪个城市。一开始想放在苏州，因为程小青先生就是一直住在苏州，他算是中国侦探小说之父，而且他的很多作品故事是发生在苏州。后来查了一下资料，发现苏州当时的现代化程度有点低，是没有自来水的，对于这本小说里写的很多情节来说就不太适合。后来查镇江当时是有自来水的，那就可能更适合做这个小说的舞台。

沙青青：你为什么当时没有考虑上海？

陆秋槎：主要有两个原因。一个原因是大家看到最后一章就明白了。还有一个原因就是我查了一些资料，觉得当时的上海太残酷太混乱。让我写一个女侦探在那里摸爬滚打，我有点于心不忍。说实话，上海当时的混乱程度，一个男侦探在那种地方都不一定能活多少天。

阿怪：其实我拿着这本书时先翻了下简介，上面就写了一个省城，没有名字。看到后来，自己一直脑补的就是上海，一提到民国侦探故事我可能会直接想到上海。直到今天才发现原来不是啊。

陆秋槎：这种几乎架空一个城市的写法在推理小说史上是经常会有的，比如奎因的“莱特镇系列”。冷硬派作品中，苏·格拉夫顿笔下的故事发生在一个叫圣特雷莎的地方，其实也是她虚构的一个城市。我这本小说里有一个女校，叫圣德兰，其实德兰就是特雷莎的天主教译法，这个地方是有点致敬苏·格拉斯顿的意思。国内的作者文泽尔也虚构过城市，他甚至给那个城市画过一个平面图。总的来说，这种写法确实历史上是挺常见的。一方面能规避很多问题，另一方面也方便之后写续作。当时很多城市，比如上海、天津的城市交通图上，每一条路叫什么名字都是能查得很清楚的，但是像镇江这样的城市就很难查。我也找到了一些镇江当时的地图，要么就是能看瞎眼的，要么就是写得很不清楚的。而且很多地方当时还在建，所以我觉得与其花很大力气，还吃力不讨好地去写一个真实的城市，还不如就放飞自我。

刚刚提到书里一些民国时的词。像拆白党，当然有男拆白党也有女拆白党，就是仙人跳。类似这种词大家有兴趣的话可以去看一些讲老上海的故事，比如陈凯歌导演的《风月》，张国荣演的角色就是一个典型的拆白党。这本书虽然主舞台不是在上海，但是江浙沪很多概念都是差不多的，甚至我查的很多资料，就直接是上海的资料。

我大量地去读民国时候的资料报刊，因为我当时在日本，很多东西只能看到电子版，看有哪些有意思的。比如说我查了很多关于电影院的资料，然后就在书里写两个电影院；还有女校，原型是上海的圣玛利亚女校，长宁来福士旁边有钟楼的学校；孤儿院的建筑，参考了香山慈幼院。我能查到什么资料，就把什么场景设计进去，最后大概找了二百来本书吧。我觉得大家如果有兴趣写民国时代背景小说的话，有条件真的可以去翻老报纸。当时大众传媒已经高度发达，对于社会上各种各样的奇闻怪事，或者耸人听闻的案例的报道很多，很精彩。还可以多看当时的广告，会知道很多品牌，同一个东西当时的叫法和现在是不同的，比如说我这本里面提到的常纳华克威士忌。

我也会看很多影像资料、影视作品等等。书里面写到一个米店，为此我先看了一遍苏童的小说《米》，又看了以此改编的电影《大鸿米店》。写到当铺，先听一遍岳云鹏的《当行论》，然后去看一部叫《九九归一》的电视剧，它是一个当铺的故事。

阿怪：为什么会选择这样一个时代作为创作背景？对二十世纪三十年代没有太多了解的读者，看这本书会有门槛吗？还是说反而会有一种代入感，能够很快去了解那个时代？

陆秋槎：我很早以前看过城山智子的《大萧条时代的中国》这本书，里面提到了1934年6月，罗斯福政府在美国通过一个白银法案，让政府高价收购全世界的白银。当时大部分国家的政府基本上都是金本位的制度，即国家法币跟黄金挂钩。但中国因为历史原因，1934年还在用银本位制度，法币和白银挂钩。所以大家看到这个小说里面是用的银元。那么如果美国开始高价收购白银会发生一个什么情况呢？就是中国的白银会大量的流出，会通货紧缩。

所以从大概1934年的后半开始，中国经济进入了一个前所未有的大萧条时代。《悲悼》的故事发生在这个萧条爆发的前夕，是山雨欲来风满楼的一个状况。小说结尾也提到已经改成法币了，它不是跟白银挂钩了。之所以选择1934年，是因为作为经济大萧条的一个前夜，这是最后的一个比较平静时期。

1934年还有一件重要的事情，就是“新生活运动”的推行。这个运动本身象征着一个传统回潮的状态，整个社会慢慢趋于保守。举个例子，小说里提到了女主角在麻将馆一边打麻将一边探案，她就心想现在南京这边在搞什么新生活运动，以后这个麻将馆肯定要被关掉。当时确实关了很多麻将馆，不让大家打牌。这样的一个时间点我觉得非常有趣。

沙青青：说到有无门槛这一点，第一个，这本质还是一本侦探小说，所以要获得乐趣和享受的话，主要还是通过故事情节发展和探案的部分。我称之为陆老师开创的新流派——少女冷硬派（笑）。这本身是不受限的，对历史背景了解的多寡，是不妨碍享受这个探案过程的。另外一方面，如果读者了解一些相关的历史背景再去看这本书的话，可以认出很多陆老师埋在里面的线索和梗，也许能够带给你更多的阅读乐趣，是锦上添花的事情。

提示：未完待续，更多精彩的创作故事和陆秋槎老师的推荐书单，请关注后续活动回顾！