在明代就是难得的“宝贝”！永宣红釉瓷究竟有多美？

原标题：在明代就是难得的“宝贝”！永宣红釉瓷究竟有多美？

红釉之美，首重永宣宝石红，

其色沉稳内敛、浓淡不均，

于鲜红、牛血红中

或现婴儿脸、桃花面之微淡红，

其釉温润脂腻、抚之如肌，

间带黑星或红痣，

虽不均匀，却妙趣天成，

后朝历代极力追慕、仿制而不能及。

明永乐 鲜红釉印花云龙纹高足碗

自古华夏多尚赤，红釉一色大吉昌。

自元代铜红釉瓷器烧制成功以来，历洪武、永乐、宣德、成化至清晚期，大红吉色一直成为各朝代瓷器釉色中的佼佼者，时时拨动着帝王卿相、文人雅士、广大收藏爱好者的心弦。

万历年间成书的《窥天外乘》记载：“宋时窑器，以汝州为第一，而京师自置官窑次之。我朝则专设于浮梁县之景德镇。永乐、宣德间内府烧造，迄今为贵。其时以骔眼、甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”

明永乐 甜白双龙纹高足碗

明·宣德 青花把莲纹盘

明永宣红釉瓷的珍贵不仅在于“物以稀为贵”，更在于它本身所具有的艺术价值。

耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中说到明初红釉瓷的珍贵：“永乐鲜红釉最负盛名，声誉远在元明诸多红釉之上。

明朝永宣红釉瓷的宝贵还缘于它的“以珍为贵”，其贵重在于成功烧制的高难度。高温红釉瓷的着色金属为铜。在生坯上施铜红釉后入窑，经1250℃~1280℃的高温在还原焰中烧成。

由于铜分子的活跃性和极易挥发，所以铜红釉对烧成气氛、温度及铜的含量极为敏感。如果温度和烧制气氛掌握不好，铜就会发黑、变绿，甚至产生“烧飞”现象无法显色。

元 红釉印花龙纹盘

正因为高温“铜红”釉如此难以“出彩”，唐宋两代在国力鼎盛时期也烧制不出呈色纯正的红釉瓷。到了元代，终于烧制出高温“铜红”釉瓷器，但成品极少，且釉色尚不够纯正。

真正釉色纯正，鲜红艳丽的“铜红”釉瓷器出现在明初永乐、宣德时期，学术界一般称永乐时期的红釉为鲜红釉，称宣德时期的红釉为祭红釉，无论鲜红釉还是祭红釉，都称得上是前无古人、后无来者的顶峰之作。

明宣德 鲜红釉僧帽壶

故宫博物院藏

永宣红釉瓷不仅是后世难得一见的极品，在当时也已万分珍贵，其价格已同宋代官窑相仿。

永乐时期，红釉烧造技术逐渐成熟，器物明显增多，常见器型有瓶、盘、碗、高足碗等，胎薄体轻，造型规整。

永乐红釉系以铜为着色剂的高温釉，呈色稳定纯正，一改元代的暗红色调为鲜艳如初凝的鸡血红，后人称之为“鲜红”、“宝石红”等。永乐红釉器多无纹饰，少数印有云龙纹。

明宣德 鲜红釉葵花式洗

宣德朝是明代红釉器制作最辉煌的时期。宣德时期，红釉制品不仅在数量上有明显的增加，而且较之永乐鲜红釉器更胜一筹，

宣德红釉呈色浓艳，又往往在器物转折变化的棱角处隐现胎骨而呈现白色筋脉，增添了观者视觉的变化，耐人寻味。辅助装饰除暗花外尚有描金彩者。

明宣德 鲜红釉描金云龙纹盘故宫博物院藏

这时的红釉器造型更加丰富，胎、釉都较永乐时期略厚，红釉发色微深，有的呈暗红色，器型也多于永乐时期。由于铜红釉对窑室气氛极度严格，烧制困难，宣德以后红釉制品渐少。

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