春晚成相声小品的坟墓？岳云鹏沈腾们的作品，为何越来越味同嚼蜡

　　龙年春晚刚刚结束，在大年初一的早上，又一次跟搭档岳云鹏上了央视春晚的孙越发文称：

　　“……俗话讲：一人难趁百人心！演完了，情况就这么个情况……笑了，就开开心心过年；没笑，也过年！反正我们挺开心！哈哈哈哈哈哈哈哈……”

　　虽然孙越在此连打下四对“哈哈”，看起来，也确实很是开心快乐，但事实上，在龙年春晚上，他俩的相声《那能一样吗》的表演中，却很难听到现场相当配合的观众们，也能有如此长过四对的“哈哈”笑声吧？

　　其实，孙越的这一句“一人难趁百人心”，也侧面表明了，人们对其相声并不太满意的现状——但何止是这对近年来春晚相声的常客呢？

　　同时，也属于语言艺术类的小品，同样呈现出“那也一样”的大写尴尬。比如，今年春晚小品中，名气最大的沈腾马丽们的作品，也比小岳岳的相声好不到哪里去，可以说同样是反响平平、过目即忘！

　　按说，中国语言类节目的崛起，一定得感谢春晚的出现才行——这让本来多偏居于戏场、剧院中的相声和小品，从此更广泛地呈现于公众面前，也因此令很多语言类人才成名、走红，并受到人们的喜闻乐见与深深钟爱，比如赵本山、陈佩斯、宋丹丹、赵丽蓉；马季、姜昆、冯巩……等一大批堪称“艺术家”的语言类节目名角出现。说相声小品一定得感谢春晚，应该没有什么异义吧？

　　不过，春晚的审核制，确实是相当严格，也越来越严格，这也是众所周知的一条事实——于是，有很多人将春晚难出好的语言类作品，归究于这种审查制度，显然也是有一定的道理。

　　毕竟，“自由，才是创造和创新的有源之水”——被剪了羽翼的飞行，想在艺术天空完美呈现，当然并不容易了。

　　但是，这真的只是“春晚”一家的“锅”吗？

　　有人或会说，你看：在郭德纲们的小剧场里，在赵本山的“刘老根大舞台”上，多么的笑声阵阵、快乐连连啊！——确实，相声小品类语言节目，其最大的特点，就应是“俗”，越俗的东西，越能逗乐人们本就生活紧张的神经。

　　可是，越俗越能逗人笑的民间剧场里，也必然要遵守当代文明的底线，不可能像过往年代那样，可以将“三俗进行到底”。

　　且真正能用经典代表作品征服观众，并因此成为名家，显然要超越了“三俗”的层次才行——这也是当年的侯宝林、马三立们，能从天桥上的“口力乞讨者”，在解放后成为新中国艺术名家的重要原因。

　　想想现在相声界中最牛的郭德纲，虽然其在小剧场里能让人们笑喷，但为何他能拿上台面的代表性、经典性、让人耳熟能详的作品却少之又少？而其最得意徒弟的岳云鹏，也除了一段改唱的“五环之歌”，却几乎没有自己的经典名段、经典大作呢？

　　这真是郭德纲、岳云鹏等相声后来者们，和赵本山的一大批才华出众、绝活不断的徒弟们都不行了吗？——如果只是将责任推到这些演员身上，只能说，我们并没有真正对症下药，或者说，根本就是不敢直视症状而已！

　　可以说，言“春晚是语言类节目的坟墓”，也只是看到了皮毛的表层原因！——事实上，我们的社会对于艺术的本质产生了误读，并没有给艺术以最佳的适合土壤，才是根本上的原因！

　　我们常说“百家争鸣，百花齐放”，这显然才是艺术春天来到的最好土壤！——作为艺术百花园中的相声、小品，它们真正最大的本质特点是什么？

　　有人说，当然是让人“笑”，这话也基本上说对了，但这并不代表只有“插科打诨”，才是笑的唯一和全部途径，事实上，相声小品的最大生命力，并非只是“插科打诨”——它只是佐料和工具，它也要为其本质特点而服务！事实上，相声小品的无尽生命力，在于它是一种“讽刺的艺术”！

　　如果小岳岳仅止于他的“犯贱艺术”，其师郭德纲也仅止于他拿于谦的媳妇逗乐儿，相信德云社被批“三俗”，也就确实不亏了！相反，正是郭德纲在一些作品中，对社会的经典性讽刺与批判，才真正能确立其在相声界的真正大师级地位！

　　所以，近年来春晚的相声小品越来越难如人意，越来越感觉味同嚼蜡，越来越难见经典作品，艺术类的大师级人物也几乎绝迹，如果我们只是怪春晚的审查制度，其实并不完全公允。

　　事实上，这不仅仅只是春晚的问题，而是在于我们的艺术创新环境上，甚至可以说，包括艺术创作者、表演者本身，都已经有了一种“自我内心的审核机制”，大家似乎不再愿意触碰语言类的“讽刺功能”，于是，自断棱角的相声小品，也就慢慢失去了真正的艺术生命力，在如此自我阉割之下，何以能让经典作品层出不穷呢？

　　其实，讽刺或批评，也是“一种另类的赞美诗”！

　　讽刺的艺术，也是为了让社会认清不足、改正弊端的一种促进方式，因此，我们的社会与艺术工作者们，千万不要远离和放弃了相声与小品的最本质特点——“讽刺艺术”！

　　否则，就不是所谓的“春晚是相声小品的坟墓”，而是我们的艺术工作者自我放弃了对相声小品艺术的自我救赎，到那时，“相声小品已死”的警世之语，或就真的会变成现实了！【原创评论：瑜说还休】

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