“鼓”舞人心

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阿果

雨水节气后的一个清晨,六点不到,天还黑,我在屋内跳操。突然屋外出现了恍如汽车大灯打闪的亮光,接着,就传来一阵隆隆声,宛如定音鼓嗡嗡的滚奏,很闷的声响,好似洪荒猛兽在大地上逐渐苏醒过来,抖擞着向我们大踏步走来。顿时醒悟,这是蒙着鼓皮的大地发出的雷声,是春天在向我们走来。

贝多芬在《田园》交响曲中,就用定音鼓模拟滚滚惊雷,生动地展现暴风雨来临的自然景观。定音鼓在乐器里算得上是大块头,通常都隐在乐队末尾,离观众席很远。但作为在乐队最中央位置的乐器,定音鼓与指挥遥相呼应,仿佛骨骼和基石,它赋予乐曲力量,也能轻松地将音乐情绪推向高潮。因此,定音鼓有副指挥之称。

海顿的103号交响曲,第一乐章用定音鼓强势滚奏开始的第一小节,奠定了这首曲子热情激昂的基调,这首得名“擂鼓”的交响曲,是海顿最受欢迎的作品之一,如今依然被频繁地演奏和录制。德彪西交响诗《大海》中的第一首“海上,黎明到中午”,两架竖琴轻轻的抚摸里,定音鼓用四个P的弱奏,把我们带到无边的大海,看似平静的海面,蕴含无穷大的力量。而柏辽兹幻想交响曲第三乐章的末尾,定音鼓轻轻的滚奏,则将人带入了神秘莫测的意境。

柴科夫斯基《悲怆》交响曲第一乐章,发展部凶猛的定音鼓击打,如磐石般坚毅,既能从容地将乐曲推向高潮,又能让狂热的情绪迅速冷却。喜欢斯特拉文斯基《春之祭》的人,大概都会为其中定音鼓的表现着迷,演奏这首乐曲的鼓手,通常两只手要持四个槌,多的时候是五个,手上的活儿如八爪鱼一样灵巧,一个鼓点挨着一个鼓点,一个鼓点引爆一串鼓点。特别喜欢小泽征尔指挥芝加哥交响乐团1968年版的《春之祭》,粗野、狂放、不懈,滚石一样的定音鼓用原始力量激励人,抛弃那些陈规陋习吧,追求最自由自在的自我。

现代作品里,定音鼓有更加先锋和个性的表现。阿根廷作曲家毛里西奥·卡赫尔为定音鼓创作的《定音鼓协奏曲》,定音鼓出现在指挥席旁,谱子最后标明,要让鼓手用尽全力,一头扎进鼓里完成演奏。那只鼓不是用来敲的,而是用来完成最后的行为艺术。菲利普·格拉斯的《双定音鼓幻想协奏曲》,两个鼓手分别处在指挥左右两侧,乐曲的华彩部分,鼓手用摩擦、拍、打等花样手法,让人听到不一样的鼓声。这部现代作品不晦涩,几乎听一遍就会让人爱上。

曾经定音鼓只能靠手摇变音,在演奏中很不方便而且还会带来噪音。据说,贝多芬写第三交响曲时,在匈牙利看到当地人用脚踩让鼓完成变音。于是,贝多芬在此基础上请德国的工匠对定音鼓进行了改良,才有了如今脚踏调节音高的定音鼓。

从古典到现代持续不断的鼓声,无不凝聚着作曲家们的创新精神。这种精神,鼓舞和激励着一代代世人。

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