被骂了57年的“疯子”，他从不后悔

前阵子，北京结束了一场音乐剧的演出，《我，堂吉诃德》。

原著中，骑士堂吉诃德高举一把理想主义的火炬，为人类持续燃烧了几百年的执着，疯狂与光芒。

与之相通的是。

《我，堂吉诃德》的戏内戏外，依旧处处闪耀着这把理想之火的余光。

PS.

为了让“有理想的人不伤心”——

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十年如一日的“理想主义”之歌

一个热爱并坚信骑士精神的人，把自己变成了心目中的那个“骑士”——行侠仗义，闯荡天下的堂吉诃德。

在大众的视野里，他是疯狂的。

但在他的眼中，一切皆为理想。客栈是城堡，羊群是军队，风车是强敌，他屡战屡败，屡败屡战，直到离开人世。

霍桑曾说，“理想是世界的主宰。”

堂吉诃德其人、其故事，正是这句话的具象化显像。

到了《我，堂吉诃德》，这份代代传颂的理想也有了更加新兴的定义。

比如，大多数现代人心中广义的“清醒”，是维持着按部就班的生活，是不出格地接受命运的安排。

而他们所谓的“疯狂”，则是不顾一切的追求梦想，不在乎别人的眼光。即使不被其他人理解。

在《我，堂吉诃德》的精神主旨里，这两个词语拥有了另一种解读空间——清醒其实疯狂，疯狂反而清醒。

正如莎菲德拉所说：

“理想并不是一种空虚的东西，也并不玄奇，它并非幻想，更非野心，而是一种追求真美的意识。”

戏中的堂吉诃德认为，“追寻不会成真的梦”即骑士的使命。这也是戏外所有理想主义者的使命。

这样纯粹而梦幻的傻故事，为当下现实生活注射了一剂陌生又震撼的强心能量。

当我们清醒地制造“疯狂”

不知道从何时开始，中文音乐剧世界已经从最初的“无人问津”，变成了现在的“一票难求”。

在一浪打着一浪、摸不着前路的群体艺术故事里，《我，堂吉诃德》像一座别样的灯塔，与其所代表的“堂吉诃德”式理想主义精神相互贯通。

作为中文音乐剧的绝对中坚力量，这个故事从迷茫的海底深处到日光明丽的海岸，带领观众走过了十年岁月。

如今回望，“堂吉诃德”的理念，与《我，堂吉诃德》的演职人员形成了内外一体的互文。

他们之中的每一个都是清醒与疯狂的“一体两面”。

在日复一日的重复工作之中，身处戏外的、清醒的他们正在共同编织着一个歌颂“疯狂”的故事。

从这个角度来看，《我，堂吉诃德》的演职人员们，或许是一群“清醒地创造着疯狂的理想主义者”。

《我，堂吉诃德》的纪录片中，用了一句话评价全体演职人员：

“在他们眼中，那些日常生活中平淡且走马看花的瞬间，不是生活只能有的样子。”

他们演绎着自己，又忘记了自己。把所有能量凝固在这个或许不存在于现实生活的舞台世界，为台下观众谱写一曲疯狂的“理想主义”之梦。

引用戏中音乐《总有个杜尔西尼娅》的歌词：

或许一切都只是一场空；

“但若人人都能织梦，便能安度暴雨狂风，在绝望中从容。”

属于“疯子”和“傻子”的世界

《我，堂吉诃德》中，有一段经典台词：

“如果这世界本身就已经足够荒唐，那到底什么才算疯狂？也许过于实际就是疯狂。放弃梦想也许就是疯狂。寻找着珍宝，周围却只有垃圾。太过清醒可能就是疯狂。

但最疯狂的，莫过于接受现实，而不去想它究竟应该是什么样子！”

总有人说：“人活在世上，必须学会面对现实。”

对于我们而言，疯狂的到底是那些保持执着的人，还是这种逼迫所有人放弃梦想、接受现实的理念？

我们要选择继续泡在被命名为“现实”的一潭死水，还是和戏中人一起点燃思想的枯柴，烧尽无理的蛛网？

“没有疯子和傻子的世界，是单调而险恶的。”《我，堂吉诃德》试图带来一个答案。

戏中代表“现实主义”的角色认为：

骑士是疯狂的，诗人是疯狂的。所有不足够"脚踏实地"、"认清一切"的人，都是疯狂的。

而对于戏中主角而言，他们其实都是应当存在的"幻想者"，是活在希望愿景的现实人。

他们只是不愿就此对一切妥协，步步走入日渐低沉的生活之中——

于是便将梦境作为指引生活的力量，去摘取那颗遥不可及的星星，去打破生活里的每一处既定边界。

对于“月亮与六便士”的艰难抉择，漂浮在每一个传颂百年的故事里。

生活当然有着无数的无奈与惨淡，但即使我们置身其中，也可以努力保有一个属于自己的、属于每个人的“角落”。

所有演员与幕后人员为了《我，堂吉诃德》所付出的这十年时光，正是属于他们自己的那个“角落”。

随时随地，只要想起它都能重新找回那道属于“理想主义”的独特光芒。

至今，《我，堂吉诃德》的内外故事，所传递的理念从来没有变过——

让这份戏内戏外的“疯狂”，成为每个观众心中的那道光。

所以。

无论是在等待着“人生第一部音乐剧”的你，还是找寻着打开“理想之门”的那把珍贵钥匙的你；

都可以抓住这次机会，进入这个充满能量的逐梦世界——

作者：杜叶

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