西池月上人归后，杨慎说古今咏莲词，欧阳修这首第一

原标题：西池月上人归后，杨慎说古今咏莲词，欧阳修这首第一

前言

前面两篇文章，提到杨慎在《词品》中关于几首咏物词的评价。关于《柳枝词》，杨慎以两首籍籍无名的词人作品为冠，咏梅词，则认为苏轼的《西江月》为古今第一。

今天，我们欣赏一下欧阳修的一首咏莲词，因为杨慎又发话了，他认为这首词：

古今莲词第一也。

一、两首咏莲词作者之谜

杨慎在《词品》中说，欧阳公咏莲花《渔家傲》云：

叶重如将青玉亚，花轻疑是红绡挂。颜色清新香脱洒。 堪长价。牡丹怎得称王者。 雨笔露笺匀彩画，日炉风炭薰兰麝。天与多情丝一把。 谁厮惹。千条万缕萦心下。

接着，杨慎又提到了另一首《渔家傲》：

楚国细腰元自瘦，文君腻脸谁描就。日夜鼓声催箭漏。 昏复昼，红颜岂得长如旧。 醉折嫩房和蕊嗅，天丝不断清香透。却傍小阑凝望久。 风满袖，西池月上人归后。

这两首渔家傲，杨慎认为都是欧阳修的作品。并认为第二首：

情思两极，古今莲词第一也。

这两首词，都收录于《欧阳文忠公集·卷二》，不过第二首的作者却有些争议， 因为在晏殊的《珠玉词》中也能见到这首词。

至于作者是谁，暂且不论，我们看看这首词为什么如此受到杨慎的推崇。

二、古今莲词第一

1、上片

楚国细腰元自瘦，文君腻脸谁描就。日夜鼓声催箭漏。昏复昼，红颜岂得长如旧。

上联前两句用典：楚国细腰元自瘦，文君腻脸谁描就。描述莲花的美好。

第一句用典，把莲花的姿态比喻为楚国纤瘦的美女。杜牧曾有诗云：楚腰纤细掌中轻。这个典故出自《韩非子》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”

第二句也是用典，用卓文君美丽的面容来比喻莲花的细腻、润滑。把物比作美人，除了可以表达物体本身的美丽以外，还可以感受到类似于人物的风韵。

日夜鼓声催箭漏。昏复昼，红颜岂得长如旧。第三句描写人物，在“日夜鼓声催箭漏”中，黄昏与白昼日复一日地更迭。

"红颜岂得长如旧"，美人的容颜岂能青春永驻呢?同样，莲花也不能永远盛开，总有一天会凋零。这里说的是人，也是莲花。

2、下片

醉折嫩房和蕊嗅，天丝不断清香透。却傍小阑凝望久。风满袖，西池月上人归后。

下片还是说人物：醉折嫩房和蕊嗅，天丝不断清香透。

饮酒微醺中，美人折下嫩嫩的莲房，嗅着上面放在残留的花蕊。天丝，张耒有诗云：郎指莲房妾折丝，莲不到头丝不止。莲丝未断，一阵阵清香沁人心脾。

却傍小阑凝望久。风满袖，西池月上人归后。这三句，在时间上是倒装，时间状语放到最后一句了。化用自南唐词人冯延巳的《蝶恋花》：

【独立小楼风满袖，平林新月人归后】。

正常顺序为：西池月上人归后，却傍小阑凝望久，风满袖。

这首词，上片写莲花，拟人拟物，人与花一体。下片直接写人物。上片说，好花不长久，容颜不久驻。

上片的“好花不长久”，是心理感悟。这种心理感悟，在下片体现为美人的种种行为：折花，嗅花，倚栏，久望，沐风，戴月。

三、词中的寄托

第二首词的后面三句，化用自冯延巳的《蝶恋花》：

谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。【独立小楼风满袖，平林新月人归后】。

其实，晏殊（或者欧阳修）整首词都有冯延巳的《蝶恋花》的影子。晏殊（或者欧阳修）词中上面写了花的瘦，冯延巳则写了自己的瘦。

因何而瘦呢？

冯延巳直接说出了“惆怅”2字。 晏殊（或者欧阳修）的咏莲词也是写美人的惆怅，只是没有直接写出这个词而已。

美人的惆怅，是因为“红颜岂得长如旧”。女子红颜易老，所以更想在自己最美好的时光里，遇到心爱的人，可惜“却傍小阑凝望久”，终是一无所获。

冯延巳的惆怅，是什么呢，他自己说“为问新愁，何事年年有”。他的年年都有的新愁又是什么呢？“花前常病酒，镜里朱颜瘦”的原因是什么呢？

我们可以再欣赏一首咏莲词，《摊破浣溪沙》：

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

这首词是南唐中主李璟。很多人从当时南唐的形势分析，认为南唐中主与冯延巳的作品中，常见到这种美人迟暮的感觉。

南唐受到北方后周（后来是北宋）的威胁，时时有灭亡的可能。冯延巳作为李璟的重臣，词中的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦” ，多少带有为国分忧的意思。

而晏殊（或者欧阳修）咏莲词中的惆怅，没有冯延巳词中那么沉重。这首咏莲词，最多反映出，朝臣被贬或者受到冷落，前途未明而已。

结束语

杨慎很自负，他看好的作品，随口就给个“古今第一”的称号。前面有咏柳、咏梅，今天是咏莲。

古今的咏莲词多了，您最喜欢哪一首咏莲词呢？

@老街味道

虽然作者籍籍无名，但杨慎说，这两首是为唐朝咏柳之冠

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