周钧韬 |《金瓶梅》清唱曲辞考探（下）

原标题：周钧韬 |《金瓶梅》清唱曲辞考探（下）

红馥馥的脸衬霞

《金瓶梅》第五十三回，写西门庆到刘太监庄上，与黄主事，安主事一起饮酒：“西门庆假意推辞，毕竟坐了首席。歌童上来唱一只曲儿，名唤《锦橙梅》：

红馥馥的脸衬霞，黑髭髭的鬓堆鸦。料应他，必是个中人，打扮的堪描画。颤巍巍的插着翠花，宽绰绰的穿著轻纱，兀的不风韵煞人也嗏！是谁家？把我不

住了偷睛儿抹。”

此曲收录于明朱权著《太和正音谱》卷下《仙吕》，题为张小山小令。

《金瓶梅》抄录时，只在尾句前增一“把”字，余者全同。此为酒宴间的娱乐性唱曲，曲辞内容和小说情节无涉。

鳞 鸿 无 便

上一曲唱毕：“西门庆赞好，安主事、黄主事就送酒与西门庆。西门庆答送过了，优儿又展开擅板，唱了一只曲，名唤《降黄龙衮》：

鳞鸿无便，锦笺慵写。腕松金，肌削玉，罗衣宽彻。泪痕淹破，胭脂双颊。宝鉴愁临，翠钿羞贴。等闲孤负，好天良夜。玉炉中，银台上，香消烛灭。凤帏

冷落，鸳衾虚设。玉笋频搓，绣鞋重攧。”

此曲收录于明朱权著《太和正音谱》卷上《乐府·黄钟》。《金瓶梅》抄录时改“腕惚金”为“腕松金”，“等闲辜负”为“等闲孤负”，余者同。此曲亦与

小说情节发展无关。

据着掩老母情

小说第五十四回写到，西门庆等在郊外刘太监花园里：

西门庆携了韩金钏、吴银儿手，走往各处，饱玩一番。到一木香棚下，荫凉的紧。

……西门庆首席坐下，两个妓女就坐在西门庆身边。李铭、吴惠立在太湖石边，轻拨琵琶，漫擎檀板，唱一只曲，名曰《水仙子》：

据着俺老母情，他则待袄庙火刮刮匝匝烈焰生，将水面上的鸳鸯，忒楞楞腾生分开交颈，疏刺刺沙鞴雕鞍撒了锁鞓，厮琅琅汤偷香处喝号提铃，支愣愣筝弦

断了不继碧玉筝，咭叮叮珰精砖上摔碎菱花镜，扑通通冬井底坠银瓶。

此曲原出自元郑德辉杂剧《倩女离魂》第四折。

明朱权《太和正音谱》卷上《乐府》收录此曲，但作了改动。

《金瓶梅》此曲首句为“据着俺老母情，他则待……”与《太和正音谱》相同，而《倩女离魂》为“全不想这姻缘是旧盟，则待教……”，异之甚。

余者三书基本相同。

可见《金瓶梅》抄录的是《太和正音谱》，而非原作《倩女离魂》。

《金瓶梅》在抄录《太和正音谱》时作如下改动：改“支楞楞争”为“支楞楞筝”（似错抄），“吉丁丁”为“咭叮叮”。余者全同。

《太和正音谱》

记得初相守

紧接上文，《金瓶梅》又写道：

唱毕，又移酒到水池边，铺下毡单，都坐地了，传杯弄盏，猜拳赛色，吃得恁地热闹。……那时金钏就唱一曲，名唤《荼香》：

记得初相守，偶尔间因循成就，美满效绸缪，花朝月夜同宴赏。佳节须酬，到今日一旦休。 常言道好事天悭，美姻缘他娘间阻，生拆散鸾交凤友。 坐想行

思，伤怀感旧，辜负了星前月下深深咒。愿不损，愁不煞，神天保佑。他有日不测相逢，话别离，情取一场消瘦。

唱毕，吴银儿接唱一曲，名《青杏儿》：

风雨替花愁，风雨过花也应休，劝君莫惜花前醉。今朝花谢，白了人头。

乘兴再三瓯，拣溪山好处追游。但教有酒身无事，有花也，无花也好，选甚春秋。

前曲《荼香》，抄录自《太和正音谱》卷上《乐府·黄钟》，题为“关汉卿散套”。

《金瓶梅》抄录时一字未改。后曲《青杏儿》，抄录自《太和正音谱》卷上《乐府·小石调》。

小说抄录时在“今朝花谢”后脱“明朝花谢”四字，“有花也”后脱一“好”字，“乘兴两三瓯”易为“乘兴再三瓯”（系误抄）。

门外红尘滚滚飞

紧接前文，小说又写道：

唱毕，李铭，吴惠排立。谢希大道：“还有这些伎艺不曾做哩。”只见弹的弹，吹的吹，琵琶箫管，又唱一只《小梁州》：

门外红尘滚滚飞，飞不到鱼鸟清溪。绿阴高柳听黄鹂。幽栖意，料俗客几人知。山林本是终焉计，用之行舍之藏兮。悼后世追前辈，五月五日，歌楚些吊湘

累。

此曲亦抄录自《太和正音谱》卷上《乐府·正宫》，在“五月五日”前脱一“对”字。

这里有一个很值得注意的问题，即现存的明万历刊本《金瓶梅词话》第五十三回至五十七回，是否系他人补作的问题。

明沈德符在《野获编》中指出：

然原本（《金瓶梅》）实少五十三回至五十七回，遍觅不得，有陋儒补以入刻，无论肤浅鄙俚，时作吴语，即前后血脉，亦绝不贯串，一见知其赝作矣。

对沈氏的这一记载，学术界有歧见。

一种意见以沈说为是。

朱德熙先生在《汉语方言里的两种反复问句》一文中，详尽地分析了《金瓶梅》第五十三回至五十七回使用吴方言的情况，与全书其他回目差异极大。 ①

郑庆山先生在《〈金瓶梅〉补作述评》一文中，分析了这五回与全书情节发展的矛盾和不协调处甚多 ② ，从而断定此五回非原作所固有，纯系他人之补作。

另一种意见以沈说为非。

台湾学者魏子云先生和大陆有些学者认为，此五回为原作所固有。笔者主张前说。

《中国语文》期刊

除朱德熙、郑庆山所举例证以外，考察一下此五回中抄录前人的曲子有九首。

其中六首，笔者已考明抄录自明人朱权著《太和正音谱》。第五十三回中的《锦橙棉》“红馥馥的脸衬霞”，抄自该书卷下《仙吕》；

《降黄龙衮》“鳞鸿无便”，抄自该书卷上《乐府》；第五十四回中的《水仙子》“据着俺老母情”，《荼香》“记得初相守”，《青杏儿》“风雨替花

愁”，《小梁州》“门外红尘滚滚飞”，均抄自该书卷上《乐府》。

另外三首曲子抄自何处，笔者还未考明。但这三首曲子均不载于《太和正音谱》，亦不载于《雍熙乐府》。而小说其他回目中的许多曲子大多抄自《雍熙

乐府》，《词林摘艳》。抄自《太和正音谱》者几乎没有。

这就说明了一个问题：此五回（即第五十三回至五十七回）的作者对《太和正音谱》十分熟悉，乐意抄引，而对《雍熙乐府》、《词林摘艳》中的曲子不

予顾及。

反之，其他回目的作者则对《雍熙乐府》、《词林摘艳》十分熟悉，乐意抄引，而对《太和正音谱》无意抄引。

这种现象正表明，此五回与其他回目并非出自同一作者的手笔。

这无疑是沈德符所说的，小说第五十三回至五十七回为他人补作而非原作的一个旁证。

暑才消大火即渐西

小说第五十八回写西门庆生日那天，吴月娘等女眷吃螃蟹，赌酒玩耍：

金莲教吴银儿、桂姐：“你唱‘庆七夕’俺每听。”当下弹着琵琶，唱《商调·集贤宾》：

暑才消大火即渐西，斗柄往次宫移。一叶梧桐飘坠，万方秋意皆知。暮云轩聒聒蝉鸣，晚风轻点点萤飞。天阶夜凉清似水，鹊桥高挂偏宜。全盘内种五生，

琼楼上设筵席。

此曲抄自《雍熙乐府》卷十四《商调·集贤宾》，原题为“庆七夕”。

《词林摘艳》亦收此曲，题为“七夕”。《金瓶梅》抄录时改“往坎宫移”为“往次宫移”，“鹊桥图高挂”夺“图”字。

小说中写西门庆叫唱的是“庆七夕”，曲中有一句为“金盘内种五生”，此两点与《雍熙乐府》同，而与《词林摘艳》异（《词林摘艳》为“七夕”，“金

盆内种五生”）。

可见此曲小说作者抄录自《雍熙乐府》而非《词林摘艳》。

混元初生太极

小说第六十回，写西门庆的绸缎铺开张，亲友们前来祝贺：

在座者有乔大户、吴大舅、吴二舅、花大舅，……还有李智、黄四、傅自新等众伙计主管，并街坊邻舍，都坐满了席面。三个小优儿，在席前唱了一套《南

吕·红袖袄》“混元初生太极”云云。

《南吕·青袖袄》“混元初生太极”（小说误作《红袖袄》），载《雍熙乐府》卷九。原注“祝太平”。《词林摘艳》亦载此曲，注：“明曹孟修‘祝赞’”。

一个姐儿十六七

同一回，小说写西门庆，应伯爵等听曲饮酒：

谢希大叫道：“郑春，你过来，依着你二爹唱。”西门庆道：“和花子讲过，有个曲儿，吃一钟酒”。

于是玳安旋取了两个大银钟放在应二面前。那郑春款按银筝，低低唱《清江引》道：

一个姐儿十六七，见一对蝴蝶戏。香肩靠粉墙，春筝弹珠泪。唤梅香：赶他去别处飞。

郑春唱了个请酒。伯爵刚才饮讫，那玳安在旁连忙又斟上一杯酒。郑春又唱道：

转过雕阑正见他，斜倚定荼架。佯羞整凤钗，不说昨宵话。笑吟吟，掐将花片儿打。

据冯沅君先生在《金瓶梅词话中的文学史料》一文中考证，以上《金瓶梅》抄引的两首《清江引》，收录在《荡气回肠曲》卷中。此书笔者未见，故无法抄

录加以比较。

《雍熙乐府》

紫 陌 红 径

小说第六十一回，写重阳佳节，李瓶儿病体沉重。吴月娘接申二姐来唱曲： 西门庆和月娘见他面带忧容，眉头不展，说道：“李大姐，你把心放开，教申二

姐唱个曲儿你听。”……

那李瓶儿只顾不说……于是催逼的李瓶儿急了，半日才说出来：“你唱个‘紫陌红径’俺每听罢。”

那申二姐道：“这个不打紧，我有。”

于是取过筝来，排开雁柱，调定冰弦，顿开喉音，唱《折腰一枝花》：

“紫陌红径，丹青妙手难画成，触目繁华如铺锦。料应是春负我，非是辜负了春。为着我心上人，对景越添愁闷。

〔东瓯令〕花零乱，柳成阴，蝶困蜂迷莺倦吟。方才眼睁，心儿里忘了想。啾啾唧唧呢喃燕，重将旧恨旧恨又题醒。扑簌簌，泪珠儿暗倾。

〔满园春〕悄悄庭院深，默默的情挂心。凉亭水阁，果是堪宜宴饮。不见我情人，和谁两个问樽。把丝弦再理，将琵琶自拔，是奴欲歇闷情，怎如倦听！

〔东瓯令〕榴如火，簇红锦，有焰无烟烧碎我心。怀着向前，欲待要摘一朵。触触拈拈不堪囗，怕奴家花貌不似旧时人。伶伶仃仃，怎宜样簪。

〔梧桐树〕梧叶儿飘金风动，渐渐害相思，落入深深井。一旦，夜长难捱孤枕。懒上危楼望我情人，未必薄情与奴心相应。他在那里那里贪欢恋饮。

〔东瓯令〕菊花绽，桂花零，如今露冷风寒秋意渐深。蓦听的窗儿外几声，几声孤雁。悲悲切切如人诉，最嫌花下砌畔小蛰吟。咭咭咶咶，恼碎奴心。

〔浣溪沙〕风渐急，寒威凛。害想思最恐怕黄昏。没情没绪对着一盏孤灯，窗儿眼数教还再轮。画角悠悠声透耳，一声声哽咽难听。愁来别酒强重斟，酒入

闷怀珠泪倾。

〔东瓯令〕长吁气，两三声，斜倚定帏屏儿思量那个人。一心指望梦儿里，略略重相见。扑扑簌簌雪儿下，风吹檐马把奴梦魂惊。叮叮当当，搅碎了奴心。

〔尾声〕为多情，牵挂心，朝思暮想泪珠倾。恨杀多才不见影。”

此套曲为南曲《香遍满》，原注“失约”，《雍熙乐府》卷十六收录此曲。 《盛世新声》、《词林摘艳》亦载。

《金瓶梅》抄录时作如下改动：“我非是辜负了春”句删“我”字，改“扑扑簌簌”为“扑簌簌”，“和谁两个开樽”为“和谁两个问樽”，“簇红巾”为

“簇红锦”，

“怀羞向前”为“怀着向前”，“触触拈拈不敢戴”为“触触拈拈不堪囗”，“怕奴家花貌不如旧时容”之“容”字改为“人”字，“一日一日夜长，夜长

难捱孤枕”为“一旦长夜难捱孤枕”，

“知他在那里那里贪欢恋欢”句删“知”字，“几声飞雁”句删“飞”字“害相思最恐怕黄昏”句之“相思”改为“想思”，“愁来把酒强重斟”句之

“把”字改为“别”字。

以上所指出的改动之处，有的则属于抄误。小说所抄此曲内容似与情节发展无关。

《盛世新声》

恹恹病转浓

同一回，西门庆又叫申二姐为男客们唱曲：

西门庆道：“申二姐，你拿琵琶唱小词儿罢，省的劳动了你。说你会唱‘四梦八空’。你唱与大舅听。”分付王经、书童儿席间斟上酒。那申二姐款跨鲛

绡，微开檀口，唱《罗江怨》道：

“恹恹病转浓，甚日消融？春思夏想秋又冬。满怀愁闷诉与天公也，天有知呵，怎不把恩情送。恩多也是个空，情多也是个空，都做了南柯梦。

伊西我在东，何日再逢？花笺慢写封又封。叮咛嘱付与鳞鸿。也，他也不忠，不把我这音书送。思量他也是个空，埋怨他也是个空，都做了巫山梦。

恩情逐晓风，心意懒慵。伊家做作无始终。山盟海誓一似耳边风。也，不记当时，多少恩情重。亏心也是空，痴心也是空，都做了蝴蝶梦。

惺惺似懞懂，落伊套中。无言暗把珠泪涌。口心谁想不相同。也，一片真心，将我厮调弄。得便宜也是空，失便宜也是空，都做了阳台梦。”

此曲《罗江怨》，《词林摘艳》卷一收录，注：“无名氏小令，闺情：四梦八空。”

《雍熙乐府》卷十五《南曲小令》中亦收此曲，注：“相思”。《金瓶梅》抄《词林摘艳》时改动如次：改“恹恹病渐浓，谁来和共”为“恹恹病转浓，甚

日消融”，“知呵”为“何私”，“怎不把”删“怎”字，两处“是空”均改为“是个空”。改“不中”为“不忠”，“誓海”为“海誓”，“泪珠倾”为“泪

珠涌”。

《金瓶梅》抄录此曲的文字，与《词林摘艳》同者多，与《雍熙乐府》则相异者不少。此外，西门庆点唱此曲时，称之为“四梦八空”。

《词林摘艳》确注为“四梦八空”，而《雍熙乐府》无此注。此足证《金瓶梅》在抄录此曲入书时，依据的是《词林摘艳》而非《雍熙乐府》。此又为一

证，值得注意。

官居八辅臣

小说第六十五回写两司八府官员宴请六黄太尉：

然后西门庆与夏提刑上来拜见献茶，侯巡抚，宋巡按向前把盏，下边动鼓乐，来与太尉簪金花，捧玉斝，彼此酬饮。递酒已毕，太尉正席坐下，抚按下边主

席，其余官员并西门庆等各依次第坐了。

教坊伶官递上手本，奏乐，一应呈应，弹唱队舞四数，各有节次，极尽声容之盛。

当筵搬演的《裴晋公还带记》。一折下去，厨役割献烧鹿花猪，百宝攒汤，大饭烧卖。又有四员伶官，筝、、琵琶、箜篌，上来清弹小唱。唱了一套《南吕·

一枝花》：

“官居八辅臣，禄享千锺近。功存遗百世，名播万年春。拯溺亨迍，惟治国安邦论。调和鼎鼐持义节率忠贞，都则待报主施恩。乘贤烈秉正直，也则是清惩

化民。”

小说叙当筵搬演的《裴晋公还带记》，似为明初戏文《裴度香山还带记》。

徐谓《南词叙录》、吕天成《曲品》著录。现存有明刊本。同叙裴度故事者，前有元关汉卿《晋国公裴度还带》，贾仲明《山神庙裴度还带》等杂剧。

《南吕·一枝花》“官居八辅臣”，《雍熙乐府》卷八收录，原注“荣贵”。

《盛世新声》、《词林摘艳》卷八亦收录。《词林摘艳》注“明诚斋（朱有燉）‘上文臣’”。

《金瓶梅》抄录《词林摘艳》时改“极礼亨纯”为“拯溺亨迍”，“用调和鼎鼐新持义节率中贞”为“调和鼎鼐持义节率忠贞”，“都见”为“都则”，

“凭直正”为“秉正直”。

这是首宣扬“荣贵”的曲子，《金瓶梅》抄此用于两司八府官员宴请六黄太尉的情节之中，与其场面、气氛似较吻合。

《裴度香山还带记》

洛阳花，梁园月

拜别六黄太尉后，西门庆与应伯爵等一起饮酒：

西门庆因一回想起李瓶儿来：“今日摆酒，就不见他。”

分待小优儿：“你每拿乐器过来，会唱‘洛阳花，梁园月’不会？唱一个我听。”

韩毕跪下，“小的与周采记的。”一面筝拨阮，板排红牙，唱道《普天乐》：

洛阳花，梁园月。好花须买，皓月须赊。花倚栏杆看烂熳开，月曾把酒问团夜。月有盈亏，花有开谢。想人生最苦离别。花谢了三春近也，月缺了中秋到

也，人去了何日来也。

此曲，《词林摘艳》卷一收录，注元张鸣善小令：“詠世”。《金瓶梅》抄录时仅改“团夜”为“团圆夜”，余者全同。

水晶宫，鲛绡帐

小说第七十二回，写何太监宴请西门庆，十二名小厮吹打完毕：

三个小厮连师范，在筵前银筝象板，三弦琵琶，唱了一套《正宫·端正好》：

水晶宫，鲛绡帐。光射水晶宫，冷透鲛绡帐。夜沉沉睡不稳龙床，离金门私出天街上，正风雪空中降。

……

此一套《正宫·端正好》，包括十六首曲子，全文长达两千字。为节约篇幅不必全抄。此套曲收录于《词林摘艳》卷六，原注“赵太祖雪夜幸赵普”。

《金瓶梅》抄录时文字上略有改易与错乱。此套曲源出于罗贯中《宋太祖龙虎风云会》杂剧第三折，演赵匡胤雪夜访赵普故事。

曲中写到赵大郎（赵匡胤）谨奉五经，“学禹汤文武，宗尧舜”，用半部《论语》治天下；行仁政而反对霸道，爱百姓而不使其遭殃，为国为民而不耽于淫

乐；谋求统一中国大业而善用将相。

此曲塑造了一个一心为国为民的好皇帝形象。

《金瓶梅》此回写提刑官引奏朝仪，百官朝贺天子。小说抄录演唱此曲，表现了《金瓶梅》作者希望出现一个好皇帝的愿望。

值得注意的是，本回还有一段直接写皇帝的文字：

这皇帝里生得尧眉舜目，禹背汤肩。若说这个官家，才俊过人：口工诗韵，目类群羊；善写墨君竹，能挥薛稷书；道三教之书，晓九流之曲。朝欢暮乐，依

稀似剑阁孟商王；爱色贪杯，仿佛如金陵陈后主。

“尧眉舜目，禹背汤肩”，纯属虚赞之词，名为褒扬实寓贬斥。寓贬于褒，乃属《金瓶梅》的特殊笔法。

书中写蔡京，朱勔，杨时均用此种笔法。如第十回写到受理武大命案的东平府尹陈文昭，先说他“极是个清廉的官”，还写了大段的赞词，然后笔锋一转写

他如何任情卖法。

寓贬于褒，讥讽之笔尤见老辣。这里作者对皇帝虚赞一句后，不颂其治国德政，却说他通三教九流，朝欢暮乐，爱色贪杯，犹似剑阁孟商王，金陵陈后主。

孟商王即孟昶，五代时后蜀君主。

后蜀君臣奢侈成风，生活腐化。孟昶为亡国之君。陈后主即陈叔宝，南朝陈朝国君。陈后主荒淫无度，贪酷无比，弄得天怒人怨，众叛亲离，以亡国而告

终。

《金瓶梅》在其他篇章中常常斥责天下失政，权奸当道，黎民失业，百姓倒悬等等。

于此可见，《金瓶梅》作者对皇帝持否定的态度。这无疑是进步的思想倾向。 当然，他还不是一个彻底的反皇权主义者。

作者所否定的是荒淫无道的皇帝，而不是整个封建制度；他还企求有一个为国为民的好皇帝出现。

此外，笔者在前文中已经提到，徐朔方先生认为，李开先其著《词谑》中全文抄录了《玉箫女两世姻缘》杂剧第三折中的套曲《斗鹌鹑》和《赵太祖龙虎风

云会》杂剧第三折中的套曲《端正好》，而这两个套曲又出现在《金瓶梅》中（第四十一回，第七十一回），这是《金瓶梅》的写定者为李开先的一个佐证。

据笔者查证，李开先《词谑》中所录《端正好》的文字，与《风云会》杂剧基本相同。

而《金瓶梅》中的文字与《词谑》相异者多，却与《词林摘艳》中的文字基本相同。

而《金瓶梅》与《词林摘艳》相异的文字，与《词谑》和《风云会》亦相异，这乃属《金瓶梅》作者的改动。

由此可见，《金瓶梅》中出现的《端正好》抄录自《词林摘艳》，而与《词谑》及原作《风云会》均不相涉。这再次证明，《金瓶梅》的写定者不可能是李

开先。

《新刻金瓶梅词话》

翠 帘 深 小

小说第七十二回写到王招宣府设宴请西门庆：

不一时安席坐下，小优弹唱起来，厨役上来割道，玳安拿赏赐伺候。当时席前唱了一套《新水令》：

翠帘深小，房栊滴玉钩。抵控驰茸斗蚬，龟背锦风。春意溶溶，梅稍上暗香动。

……

此套曲包括十多个曲牌，文字很长不必全抄。此套曲原出自明刘东生《月下老定世间配偶》杂剧第四折。

刘东生即刘兑，字东生，约明初洪武年间在世。《月下老定世间配偶》杂剧，《今乐考证》著录。此套曲《盛世新声》、《词林摘艳》、《雍熙乐府》均收

录。《金瓶梅》所抄文字与《词林摘艳》等出入甚大。

《词林摘艳》卷五收录此套曲，注“明刘东生《月下老世间配偶》杂剧第四折”。

为什么《金瓶梅》抄录文字与《词林摘艳》等出入很大？由于原杂剧无以得见，故原委不明，有待来日再考之。

忆吹箫玉人何处也

小说第七十三回，写西门庆一家为孟玉楼庆寿宴饮：

不一时，……月娘吩咐：“你会唱‘比翼成连理’不会？”

韩佐道：“小的有。”才待拿起乐器来弹唱，被西门庆叫近前来吩咐：“你唱一套‘忆吹箫’我听罢。”两个小优连忙改调唱《集贤宾》：

忆吹箫玉人何处也，今夜病较添些。白露冷秋莲香，粉墙低皓月偏斜。止不过暂时间饶破钗分，倒胜似数十弟信音绝。对西风倚楼空自嗟，望不断岩树重

叠，悄的是流光去马雁陈摆蛇。

……

此套曲文字长达千字，恕不全录。此套曲《词林摘艳》卷七收录，注：“明陈大声散套，‘秋怀’代人作”。

《雍熙乐府》，《北宫词纪》等亦收录。《金瓶梅》所抄文字与《词林摘艳》出入较大。

《词林摘艳》

更深静悄，把被儿熏了

小说第七十四回，写吴月娘等众女眷听薛姑子宣卷，后李桂姐又唱曲：

当下桂姐送众人酒，取过琵琶来，轻舒玉笋，款跨鲛绡，启朱唇，露皓齿，唱道：

更深静悄，把被儿熏了。看看等到月上花稍，全静悄悄全无消耗。敲残了更鼓你便才来到，见我这脸儿不瞧，来跪在奴身边告。我做意儿瞧，他偷眼儿瞧。

甫能咬定牙，其实忍不住笑。又：

勤儿推磨，好似飞蛾援火。他将我做哑谜儿包笼，我手里登时猜破。近新来把不住船儿舵，特故里搬弄心肠软，一似酥蜜果。者么是谁，休道是我。便做铁

打人，其实难不过。又：

疏狂或，薄情无奈。两三夜不见你回来，问着他便撒顽不睬。不由人转寻思权宁耐。

他笑吟吟将被儿锦开，半掩着过香罗待。我推绣鞋，不去睬。你若是恼的人慌，只教气得我害。

又：花街柳市，你恋着蜂蝶采使。我这里玉洁冰清，你那里瓜甜蜜柿。恰回来无酒半装醉，只顾里打草惊蛇，到寻我些风流罪。我欲待挝了你面皮，又恐伤

了就里。待要随顺了他，其实受不的你气。

此曲牌名为《月中花》，《词林摘艳》卷一收录，题为“丽情”，“明张善夫小令”。

《雍熙乐府》卷十五亦载，题为“风情”。而四首曲子的排列顺序为：

1.“花街柳市”；2.“勤儿推磨”；3.“更深静悄”；4.“疏狂忒煞”。

此排列与《金瓶梅》相异。可见《金瓶梅》抄自《词林摘艳》而非《雍熙乐府》。

《金瓶梅》抄录时，文字有改动：在“静悄悄”前增“金”字，“意儿焦”为“意儿瞧”，“投火”为“援火”，“强不过”为“难不过”，“忒煞”为

“或”，“锦被儿伸开”为“被儿锦开”，“气得你”为“气得我”，“蜂媒蝶使”为“蜂蝶采使”。

看来这些异文不少属于错抄，错刻，而非有意改动。此又可证作者（或刻者）之粗疏。

想多娇情性儿标

小说第七十七回写西门庆踏雪访爱月。爱月、爱香姐妹两为其弹唱了一套《青袖袄》：

想多娇情性儿标，想多娇恩意儿好。想起携手同行共欢笑，吟风咏月将诗句儿嘲。女温柔男俊俏，正青春年纪小。谁人望将比目鱼分开、瓶坠簪折，今日早

鱼沉雁杳。

〔骂玉郎〕多娇，一去无消耗。想着俺情似漆意如胶，常记得共枕同欢乐。想着他花样娇柳样柔，倾国倾城貌。

〔人迓鼓〕千般丰韵娇。风流俊俏，体态妖娆。所为诸般妙；筝拨阮，歌舞吹箫。总有丹青难画描。

〔感皇恩〕呀，好教我无绪无聊，意攘心劳。懒将这杜诗温，韩文叙，柳文学。我这里愁怀越焦，这些时容貌添憔。不能勾同欢乐成配偶，倒有分受煎熬。

〔东瓯令〕潘郎貌，沈郎腰，可惜相逢无下稍。心肠懊恼伤怀抱。烈火烧袄庙，滔滔绿水淹蓝桥。相思病怎生逃！

〔采茶歌〕相思病怎生逃，离愁阵摆的坚牢。铁石人见了也魂消。愁似南山堆积积闷如东海水滔滔。

〔赚〕谁想今朝。自古书生多命薄，伤怀抱。痴心惹的傍人笑，对谁陈告？

〔乌夜啼〕想当初偎红倚翠，踏青斗草，相逢对景同欢乐。到春来语呢喃燕子寻巢，到夏来荷莲香开满池沼，到秋来菊满荒郊，到冬来瑞雪飘飘。想当初画

堂歌舞列着佳肴，今日个孤枕旅馆无着落，鬼病侵，难医疗。好教我情牵意惹，心痒难挠。

〔节节高〕闷恹恹睡不着想多娇：知音解吕明宫调，诸般好。闭月羞花貌，言语娇媚，心聪俏。恰似仙子行来到，金莲款步凤头翘，朱唇皓齿微微笑。

〔鹌鹑儿〕你看他体态轻盈，更那堪衣穿素缟，脂粉匀施，蛾眉淡埽。看了他万种妖娆，难画描。酒泛羊羔，宝鸭香飘，银烛高烧。成就了美满夫妻，稳取

同心到老。

〔尾声〕青霄有路终须到，生前无分也难消，把佳期叮咛休忘了。

此套曲收录于《词林摘艳》卷八，题“无名氏散套‘思情’”。

《雍熙乐府》卷九亦收录，题“别思重会”。与两书相比较，《金瓶梅》抄录时改动并不太大。但有些异文异于《词林摘艳》却同于《词林摘艳》。

故《金瓶梅》在写作时，到底依据哪个本子抄录的，现很难辨析，校勘也就难以进行。

入门来将奴搂抱在怀

小说第八十二回，写潘金莲与陈经济偷奸：

妇人唱《六娘子》：

入门来将奴搂抱在怀，奴把锦被儿伸开。俏冤家顽的十分慢。嗏，将奴脚儿抬，脚儿抬。操乱了乌云鬏髻儿歪。

此曲收录于《雍熙乐府》卷二十《河西六娘子》。抄录时，改“就把锦被铺开”为“奴把锦被儿伸开”，“脚儿抬”前删“将奴”两字。

“操乱了乌云鬏髻儿歪”，原文为“揉乱乌云鬏髻歪”，并叠用一句。

泪双垂

小说第九十三回，写陈经济在谢家酒楼见到久别的妓女冯金宝：

因问：“你如今在那里安下？”

金宝便说：“奴就在这桥西洒家店刘二那里。有百十间房子，四外衏窠子，妓女都在那里安下，白日里便来这各酒楼赶趁。”

说着两个挨着做一处饮酒。陈三儿荡酒上楼，拿过琵琶来。金宝弹唱了个曲儿与经济下酒，名《普天乐》：

泪双垂，泪双垂。三杯别酒，别酒三杯。鸾凤对拆开，拆开鸾凤对。岭外斜晖看看坠，看看坠岭外晖。天昏地暗，徘徊不舍，不舍徘徊。

此曲抄自《雍熙乐府》卷十八《普天乐》，原注“思情”。抄录时改“对折开，折开”为“对拆开，拆开”，“岭外斜晖”删“斜”字，“地黑”为“地

暗”。

前 生 想 着

小说第九十四回，写雪娥卖在酒家店为娼，偶遇守备府张胜：

这张胜平昔见他生得好，才是怀心。这雪娥席前殷勤劝酒，两个说得入港。雪娥和金儿不免拿过琵琶来，唱了个词儿，与张胜下酒。名《四块金》：

前生想着，少欠下他相思债。中途洋却，绾不住同心带。说着教我泪满腮，闷来愁似海。万誓千盟，到今何在？不良才，怎生消磨了我许多时恩爱。

此曲抄自《词林摘艳》卷一《四块金》，原题“无名氏小令，‘忆别’”。《金瓶梅》抄录时，改“想咱”为“想着”，“少欠”为“少欠下”，“漾却”

为“洋却”，“今日”为“今”，“消磨”为“消磨了”，“许多”为“许多时”。

《金瓶梅》清唱曲辞考探，可谓不胜其探。

小说中这类曲辞实在是太多了。虽然几十年来，经过冯沅君、韩南等著名学者和笔者的努力探索，但到底达到了怎样的深度和广度，这实在是很难估计的。

本文的探索只能是抛砖引玉而已，惟望诸贤有以教之。

《周钧韬研究精选集》

注 释：

①朱德熙《汉语方言里的两种反复问句》，中国语文，1985年第1期。

②郑庆山《〈金瓶梅〉补作述评》，克山师专学报，1986年第4期。

文章作者单位： 深圳市文联

本文由作者授权刊发，原文收録于《周钧韬<金瓶梅>研究精选集》，2015，台湾学生书局出版有限公司出版。转发请注明出处。

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