张国立在多部电影中，形神兼备的微相表达，有何作用？

原标题：张国立在多部电影中，形神兼备的微相表达，有何作用？

贝拉合唱团将“微观相学”这个术语定义为“通过微妙的表情变化，体验和理解人物内心活动的微妙变化”。

而欧泽纯先生在国内首部以电影微相为研究对象的专著《影视微相艺术论》中指出：“微相艺术的基本内涵是演员通过脸部表情和身体动作，刻画人物性格特征和心理活动极其微妙变化的过程。”

同时，人的表情被定义为主要微相，肢体动作为次要微相。 主微相和副微相的配合，在每一个细节上形成千变万化的组合，充分表达了人物细腻复杂的感情。

张国立在表演中，无论外部形象塑造和表情神态如何，都能充分利用主微相和副微相的配合，在大屏幕上，用极小的细节表演抓住观众眼球，准确传达人物内心的变化。

外部形象塑造张国立的形象没有一点鲜明的个性特色，对不同历史时期、不同时代背景、不同性格特征的人物把握非常准确、到位，一出现就能向观众传达出关键的人物信息，往往给观众留下深刻的印象。

这离不开对张国立作用的准确分析和外部形象塑造技术。 张国立善于利用环境、服装、造型等外部道具，能将自己的气质改造成一定的风格。

例如，在《一声叹息》中，张国立饰演的梁亚洲首次露面。 用长照相机拍摄了走廊。 到了走廊的尽头，摄像机向左一转，露出了宽敞明亮的白色浴室。 张国立光着上身，穿着白色浴巾，也没穿鞋。 胡子断了，头发杂乱，叼着香烟，戴着正帽子

这种不检点、不检点、不检点的状态，让观众马上明白，他是一个埋头写作，不需要自己的生活照料，就能做出奇妙的创作灵感的作家。 看到陌生女孩后，迅速收拾房间，穿上衣服和打招呼时害羞的笑容和不自然的状态，又能让观众看到这个人物朴素坦率的一面。

而在《建国大业》中，张国立饰演的蒋介石的首次登场，是一件风度翩翩、舒展亲和、步履沉稳、衣不蔽体的中山装，有一抹成熟的持重、温和标准的笑意、养尊处优的气质、处男

此外，张国立还善于运用人物形象的变化来表现人物性格和人物命运的转折。 例如，在《1942》中，张国立饰演的老东家在逃亡中经历了非常多的变化，从物质条件到心理状态都发生了很大的变化。 除了故事以外，只有通过人物形象的对比，才能直观地感受到这种变化。

人物形象构思是演员塑造角色的重要过程，演员通过分析和识别剧本中的角色形象，然后在生活中观察和联想相似的人，在角色识别框架中进行一定的想象和填充工作。

然后将脑海中构想的人物形象细节外化，丰富角色的表情、动作、词形、气质、生活习惯等部分，并补充剧本中未描绘的部分，使角色的“印象”成为完整的人物，再在镜头前表现出来。

角色的详细创作和塑造也是张国立创作许多典型角色、给观众留下深刻印象的重要原因之一。

表情和表情微妙的人的表情多种多样，与内心的活动和思想感情也最相关。 熟练运用演员表情是表现人物状态的最有效工具，同时也是直观表现人物性格的一种方法。

张国立在塑造人物形象时，不仅善于运用机械化的表层表情处理，而且能更深入地调整自己的表情，使他的表演具有永恒的魅力和感情深度。

《1942》中，老东家带着女儿后期逃跑，已无能为力。 那个时候，遇到了来卖座的掮客。 女儿说自己在枕边看书认字，被人认出来是个有钱的姑娘。

从前的主人很有钱，现在却陷入了这种境地。 因此，这个事件被实时解决，老巢担心会被旁观者看到，稍微转过身去。

侧目，嘴角略有抽搐，一侧眉毛上扬，表现出老东家面对这一刻羞愧、内心紧张等心理活动。

后来，当女儿被顾客看好时，张国立饰演的老东家忍不住露面关注结果。 眼睛里流露出不情愿地期待着女儿活着的复杂含义，嘴巴随意张开，好像想说什么，最后没有发出任何声音。

女儿当选后，两个人都有点高兴。 吐出了一口气。 女儿活了下来，自己和孙子靠卖女儿换来的粮食活了下来，想到这里，张国立露出了相对明显的笑容。

但张国立看到女儿对自己笑的意思，觉得这种喜悦的心情很不合适，有可能让女儿误会，笑容还没展开就很快消失了，卧蚕下面的肌肉微微颤抖。

突然涌起悲伤和对自己无能的愤怒，五感交集。 但是，很遗憾，他愤慨地自言自语说：“我没有羞辱前人。”

这里表情清晰，会逐步进行。 最后，人物与观众感情达到高峰时感慨万千，观众也产生了一定程度的共鸣，被张国立细腻写实的表演所折服。

张国立的每一个动作，每一寸脸部肌群熟练的运用，每一个细节的设计都来自于演员创作的心血，不断挖掘和分析内心世界，这也是演员二次填补作家在剧本中未详细展开的部分的首要意义。

眼神中丰富的感情在人脸的五感中，最能达到表情达意的是眼神。 “眼神交流不是简单的物理特性所能解释的，其核心最神秘的地方在于可以用于感情的交流。 眼神交流中掌握的信息没有完全出自你的本意。 ”

眼神传达了语言、动作、表情等无法表达的丰富含义，大大提高了演员的表现力，深刻地表达了人物的喜怒哀乐和内心感情的波动。 特别是在电影这一区别和戏剧舞台表演的艺术形式上。

随着外景拍摄的进行，演员的表情会变得极大。 特写镜头中，演员表情幅度过大会给观众带来戏剧性的夸张感，削减表演的真实性。

因此在特写的电影镜头中，演员应该多用眼神来传递较为激烈的情绪。而这一点，也是张国立的表演艺术方式之所以非常适合电影表演的原因之一。

《一声叹息》中，张国立所饰演的梁亚洲在照顾醉酒后的女助理李晓丹时，微醺状态下的李晓丹衣衫不整，陷入一阵奇异美丽的迷失中。

梁亚洲一边附和李晓丹的醉话，眼神不经意地扫过李晓丹紧致秀丽的脸颊，随后是潮红修长的脖颈，两人之间没有一句暧昧的台词，但眼神之间交流和碰撞出的火花，若有若无的肢体接触与碰撞，所有的心动、诱惑、情愫、挣扎、欲拒还迎都在眼光流转中含蓄的表现了出来，那种微妙的试探和欲望尽在无声的眼神中自然的流露。

《建国大业》中，张国立面向远方，又仿佛是在看未来，眼神中流露出一丝无措和悲哀。

然后看到相貌堂堂的儿子顺从地陪自己一同坐在地上，心中既是“我家有儿初长成”的欣慰，又有慈父的拳拳舐犊之意，随后在和儿子谈论到当前局势时，眼神中不自觉带出几分威严和认真。

在这段戏中，张国立所要表达的感情如此之丰富，面部表情和动作的变化却不多，这一方面是由于所创作的题材和电影类型都相对严肃，另一方面也是出于政治领袖必须喜怒不形于色的沉稳气度。

因此张国立将重点放在对眼神的运用中，通过眼神及眼部周围肌肉的配合来传达情绪，同时更深地体现出人物性格。

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