刘曾复：我所见过的一些京剧配角老生演员

来源：淘生活问答时间：2024-11-22 14:42

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一部戏中有主角、配角，京剧老生有主角老生与配角老生之分。以《空城计》一戏而论，演诸葛亮的是主角老生，演赵云、王平的是配角老生。余叔岩常演诸葛亮，扎金奎常演赵云，鲍吉祥常演王平。是否余叔岩只能演主角不会演配角，扎金奎、鲍吉祥只会演配角演不了主角呢？

这当然不对。余叔岩能唱诸葛亮，他的王平也非常好，是谭鑫培亲授的，陪王君直、张伯驹都演过。演员的分派与他们的天赋、功力有关系，但这不能简单地说主角老生本领大，配角老生本领差，唱诸葛亮的演员有的还真来不了王平。演员行当不同，待遇地位会有不同，但是可以肯定地说，从过去到今天担任配角的演员，在此是说配角老生演员，在京剧的演出和历史发展上都起着重要作用。

《失街亭》余叔岩饰王平

本诸此义，以我亲眼所见，对过去北京的京剧配角老生演员中的若干位名家，做一些介绍。

主角老生一般称为头路老生，配角老生称为二路老生，这里面是有主、次之意。

二路老生又常称为里子老生，里子是有衬托之意，但还有硬里子之称，硬则是指本领硬、本领大，这就是说这样的配角老生本领大，演戏没有他们的衬托就不成。

还有一些被称为底包老生的演员，这行人一般只演牙将、朝官、旗牌、家院、苍头、百姓之类的活儿，在场上常是不报名的人物。再有一种称为效力人员的年轻老生，他们是学徒，由老师介绍上台练习，这些人倒是能正经地唱一出戏，例如《马鞍山》、《渭水河》、《太平桥》、《清河桥》、《葭萌关》(《小夜战》)、《美良川》、《过巴州》、《太行山》、《山海关》、《洒金桥》、《汜水关》(《锤换带》)等戏中的主角或配角老生。这类戏常被称为开场戏或小孩的开蒙戏，颇值一听，没正经学过还真来不了。这样的小孩或年轻人过后也许成为名角，也许成为底包，但是这样出身的底包可不是没本领、不会唱正角。他们当底包当然有种种原因，也许是因扮相，也许是因嗓子，但是一般都能安心干下去，戏班里还离不开他们。

我先举出两位非老生行的人员，说明一下这种情况的普遍性。当年喜连成毕业的两位旦角，一位是李连英，一位是姜连彩，他们二位毕业之后结伴在各剧团（旧称班社）担任宫女、丫鬟之类的底包旦角，各剧团都欢迎他们，他们也安于此道。在艺术上他们都很有修养，在后台他们都受尊重，晚辈有不会的随时可以问他们，所以他们都是很有用的人。

喜连成坐科生旧照

当年在杨小楼和余叔岩的剧团里有一位老生焦凤池，总见他演家院，但是他是靠本领来演家院。以《洪羊洞》的家院来说，当年《洪羊洞》有一个杨继业鬼魂吊场，这场是杨唱原板“大锣抽头”锣鼓点下，底下改接“小锣四反正”，这个锣鼓点是由“抽头”“反带锣”“硬四击”“夺头”四个小锣鼓点连接合成的。家院在“抽头”中掌灯上场，走到中场右转身向上场门举灯一照，这就是交代，表示让“抽头”收住转“反带锣”，杨延昭这才好在“反带锣”中上场，在“硬四击”中一亮，双投抽叫“夺头”起原板，听更起唱。如果家院不懂“四反正”小锣鼓点，上场不会叫“反带锣”，底下杨延昭没法上，一切就乱了。

这是刚上场，往下家院的事还多着呢。后台知道这位底包老生会这个家院，所以才敢派他。还有一位老生张凤祥（翔），当年杨小楼演《殷家堡》总是张的铁尺王殿臣，戏中王殿臣保护施大人雇小船过江，被船上的骆马湖大头目于亮认破拿住，王殿臣为救施与于交手被于踢下水逃走，这里张凤祥是抢背上场门下，来得干净利落，总得一个好，张没有真功夫肯定来不了。在名净刘永春、左铜锤、高德禄三位和其他人所摄的《普天同乐》剧照可以见到张凤祥的幼年留影。焦、张二位就是凭本事在杨、余的剧团中应底包老生活儿（实际二位都能演正角戏）。底包尚且如此，硬里子又当如何？

刘永春之《普天同乐》

先提一位当年比较年轻，目前还有不少人见过他的演出的，这就是大家所熟知的哈宝山（哈先生已于几年前过世）。哈宝山当年陪杨小楼、马连良、谭富英、杨宝森、梅兰芳、荀慧生、程砚秋各大名家演戏，担任重要角色。他是蔡荣桂弟子，开始搭的是马连良的剧团。给我印象深的是他在杨小楼和程砚秋的剧团中的演戏情况。当年杨小楼演李元霸戏《晋阳宫》时，哈演过此戏中的李渊，那时他年纪较轻，但与杨等老演员同场毫不显火候不足，演得恰到好处。在程砚秋的剧团中哈陪程演《贺后骂殿》赵光义，与吴富琴合演《赶三关》薛平贵。哈的武戏《镇潭州》也很好。哈演硬里子老生一丝不苟，演戏精神令人钦佩。

下面再介绍一下1924年前后在余叔岩、高庆奎、马连良三位的剧团中，我所见到的许多位硬里子老生演员的情况。

刘景然，实际是正工老生。他是年龄长于谭鑫培而又故于潭之后的一位高寿(1844一1929)老生演员，他的一位有名的弟子是言菊朋。我从1921年起就多年没断听刘的戏，印象深的有《摘缨会》楚庄王、《清官册》寇准、《琼林宴》范仲禹、《七星灯》诸葛亮、《一捧雪》莫成、《四进士》毛朋、《三击掌》王允、《闹花灯》薛丁山（与杨小楼、朱琴心合演）、《胭脂宝褶》白怀、《英杰烈》王督抚、《审头刺汤》陆炳、《战蒲关》刘忠等戏。他唱念嗓宽声大、直腔直调，身段一招一式朴素清楚，他的演唱艺术准确经典，许多有志学习传统的后学把他的许多戏奉为圭臬，作为基础，特别是《一捧雪》《审头刺汤》《胭脂宝褶》等念白做功戏。当年尚小云在广德楼戏院双庆社演《审头刺汤》，特请刘景然和萧长华分演陆炳和汤勤，好像没有他二位参加此戏就不够标准。

刘的《审头刺汤》不是发点文堂站门上，他是内念“仁兄哪”小锣“夺头”四平调中的一个门子引上，唱完四平调归小座念白，内白“汤老爷到”，陆接念后吩附开门下，“大开门”中文堂两边上站门，陆再由下场门上归大座，与《玉堂春》王金龙升堂相似。过去门子例由旦角底包应工，李连英、姜连彩和老演员胡素仙之弟外号“胡三爷”等专应宫女、丫鬟的旦角演员都来过门子。刘的四平调词是：“在金殿领了万岁命，总理天下冤枉情，最可叹仁兄死得苦，天网恢恢不差毫分。”王凤卿、余叔岩、王荣山、贯大元、陈秀华等人此戏的演法、词句均与刘相近，与马连良有出入，但均大开门（发点)上念引子归大座，都不用四平调了。刘的《胭脂宝褶》也很出名，在华乐戏院与王长林、张彩林、甄洪奎合演过，刘演白怀、王演金祥瑞、张演白简、甄演白奇。王长林此戏也很出名，他们四位的此戏演得精神饱满、朴素大方。

刘景然晚年另一常演的戏是《战蒲关》，与陈德霖合演最多，陈演徐艳贞，王霸由王凤卿或王荣山演。刘、陈二位台下人缘极好，一举一动都有彩声，特别是刘忠用宝剑拍桌甩髯跪地洒，同时徐艳贞扔书起立水袖盖头翻高又转反调唱“大胆的奴才乱胡行”一段的二人唱做表演，满堂喝彩、热烈沸腾。二王的王霸，唱念之外，身段处处有准，交代清楚，堪称杰作。一出普普通通的《战蒲关》叫他们几位唱活了。

刘景然与马连良、朱琴心等合作演过《四进士》，刘演毛朋，马演宋士杰，朱演杨素贞，郝寿臣演顾读，马连昆演姚廷春，姜妙香演田伦，茹富蕙演杨青，荣蝶仙演万氏，曹连孝演杨春，罗文奎演刘题，全戏搭配整齐。

马连良之《四进士》

刘景然的硬里子老生戏也很多，他曾陪余叔岩演过《搜孤救孤》公孙杵臼、《盗宗卷》陈平，陪陈德霖演过《三击掌》王允，陪阎岚秋演过《英杰烈》王督抚。他的王督抚的城头大段念白，绝无“错字、讹音、白火、口齿浮”各种唱念上的艺病，当年被公认为典型。

刘有二子，盛通、盛道，均为富连成科班学生，盛通能教余派老生。刘家中存有大量京剧剧本，甚珍贵。

我小时对一位常演《梅玉配》家院苏大叔的老演员有深刻的印象，后来我才知道他就是后台很受尊重的一位老先生谭春仲，他是小荣椿科班学生、杨小楼等人的同学，当年给谭鑫培配过戏。那时杨、梅、余等剧团都有他，他能戏极多，特别是冷戏，例如杨小楼的《晋阳宫》由他演袁天罡。许多内外行都请他说戏，他的老生艺术堪称经典。

在此附带说一下当年梅、尚等剧团演《梅玉配》，主角苏玉莲、韩翠珠、徐廷梅、苏旭的扮演者虽有不同，但主要配演都一样，都是慈瑞泉演黄婆、诸如香演秀兰、李四广演冯喜、谭春仲演苏大叔、甄洪奎演周仲书、于永利演魏不饱，他们的表演确实真正得到内外行的好评。

甄洪奎，本来以武老生擅长，我小时在堂会戏里看过他陪阎岚秋、沈三玉等人演《夺太仓》张虬，绿硬靠大刀接挡棒攒大开打，最后换箭衣下甲被擒时摔抢背。阎的《夺太仓》平时不演，当年有的演员常留戏专在堂会里演，阎的《夺太仓》就是如此。

那天还有裘桂仙平时不演的《御果园》。演这样的戏一方面显示堂会办得有水平，另一方面演员也表示他的这出戏珍贵，这都能使堂会宾客感觉荣幸满意。1923年黄玉麟（绿牡丹）由沪来京拜王瑶卿为师，曾与谭富英、茹富兰、方连元、王连浦、曹连孝、茹富蕙、韩富信、冯连恩、钱富川等富连成科班毕业生组成剧团，在新明大戏院演唱。这个剧团以青年演员为主，但也包括年长的配演，例如老年花脸彭福龄。甄洪奎也搭此剧团演戏，我听过他所演的《太平桥》史敬思，过桥一场摔硬僵尸，那时已见他发胖。后来甄越来越胖，这样的武老生戏不能来了，改了戏路。

有些逗笑的里子老生角色，各班都常请他来演，例如《梅玉配》周员外、《荷珠配》刘员外、《一匹布》周员外，这些人物都有种种逗笑的表演，他演来都很精彩，逗得恰到好处。当然他还演其他戏，例如他陪马连良演过《三顾茅庐》的关羽，陪杨小楼演《连环套》彭朋，陪郝寿臣演《打龙棚》赵匡胤、《飞虎梦》岳飞、《荆轲传》高渐离等，器宇轩昂，唱做均佳。他与郝合录的《荆轲传》唱片质量甚好，陪于连泉（筱翠花）演《打刀》不勾脸赵匡胤、《能仁寺》张金凤父、《翠屏山》杨雄均极妥帖。

1937年底于连泉、孙毓堃在哈尔飞戏院演《翠屏山》，演杨雄的演员临时请假，后台烦甄洪奎救场。甄表示实在不能从命，原因是他曾跟人起誓一生不演此戏。于连泉一再请求，并言事后由他请客排解过去误会。甄在大家情面之下赶场扮戏，上场后台下热烈欢迎，直到末场杨雄与石秀见面后甄忽然倒在台上不动，场上人员看出来是出了事故，于连泉赶紧出场匆匆把戏结束。这时台下听戏的大花脸金少山大喊赶快打针抢救，但已无济于事了，甄年五十一岁就在舞台上离开了人世，人们无不为之惋惜。

甄的师弟高荣亭在各剧团演里子老生稳妥称职，老生高宝贤是高荣亭的弟子。

余叔岩的剧团中有一位余的重要辅弼，后来又成为余弟子孟小冬所离不开的配演，这位就是鲍吉祥。鲍是小生鲍福山之子。

迟子俊（右）与鲍吉祥（中）、马云樵之合影

孟小冬、鲍吉祥之《盗宗卷》

鲍吉祥嗓音极佳，他最钦佩汪桂芬，后来由于身体关系，高音缺乏，但仍能陪孟小冬演唱，多行低腔仍有韵味，陪余叔岩唱戏由于余调门略低则应付裕如。鲍的文戏《连营寨》刘备、《赶三关》薛平贵、《盗宗卷》张苍均有独到演法，扎靠戏靠旗不动不乱，唱、念、做、打纯正不杂、炉火纯青。

李顺亭是余叔岩的重要配演，自李故后余就长期由鲍吉祥担任硬里子，《搜孤救孤》公孙杵臼、《捉放曹》吕伯奢、《盗宗卷》陈平、《四郎探母》杨延昭、《珠帘寨》程敬思、《南阳关》韩擒虎、《战樊城》伍尚、《空城计》王平、《定军山》严颜、《战宛城》贾诩、《骂曹》张辽、《洪羊洞》杨继业、《一捧雪》戚继光，都是衬托相宜，堪称模范。余叔岩演《一捧雪》时，角色分派合适，鲍吉祥演戚继光、扎金奎演莫怀古，台下很满意，原因是扎比鲍更与余的相貌身材相近。鲍晚年陪孟演戏，虽年已较高，但仍为孟增色不少。

鲍陪杨小楼演戏也很精彩，他的《战宛城》贾诩、《连环套》彭朋、《骆马湖》褚彪功力相当。杨、鲍两次合录《骆马湖》唱片堪称传世之作。杨当年选用配演比较认真，《骆马湖》除鲍演褚彪外，李大成必由王荣山演；《连环套》鲍演彭朋、王荣山演施仕伦；《金沙滩》鲍演宋王、王荣山演杨令公，这都是理想搭配。王荣山虽演配角，但他主要是演主角老生戏，在此不多赘述，只说一下王陪谭鑫培演过《失街亭》王平，但他在谭鑫培班，中场演《战太平》等正戏。

鲍吉祥在陪梅兰芳录的《玉堂春》唱片中也显出他的功力，他兼演张能仁、刘秉义红蓝二袍两个问官，夹白劲头无懈可击、毫不卖弄。应说明一下，目前剧本都把《玉堂春》问官张能仁误为潘必正，潘与苏三不是一个朝代人物，应该改正。梅的《玉堂春》唱片中的王金龙是律佩芳串演的，也是不温不火，律为当年著名配角青衣，也能演正戏，曾任中华戏曲学校青衣教师。喜连成科班的律喜云为其弟，亦演青衣。

鲍吉祥为郝寿臣配戏也非常得体，例如《打龙棚》的柴荣、《审七长亭》的陈塘。陈塘词句唱腔有特点，鲍安排得很妥善，唱得字正腔圆。1951年鲍与刘喜奎、郝寿臣、谭小培、萧长华、华慧麟等合演《法门寺》，鲍演宋国士，刘喜奎当时已五十八岁，众位老一辈演员演来认真卖力，令人起敬。过去内外行请鲍说戏之人极多，1939年鲍曾正式收女演员马云樵为徒。

扎金奎，为老辈鼓师扎顺卿之子，嗓音高、宽、亮，以唱唢呐二黄著名，当年演《青石山》各剧团常请他演关帝，四句唢呐二黄声震满堂。尚小云剧团1925年在中和戏院演戏，正月初一有茹富兰、方连元、范宝亭、韩富信、傅小山等位的《青石山》，韩、范双演周仓，范、傅加演《斩狐》一场，由扎演关帝。扎那次不揉红脸，净脸黑三、戴汾阳穿白蟒，但唱念仍用关帝原词。

老辈演员迷信，怕大年初一关老爷显圣，不敢用关帝扮相。过去以唱唢呐出名的李顺亭在正月初一演《青石山》关帝，也不揉红脸而是玄坛扮相，勾黑脸、黑满、大镫、黑蟒，这也算是北京京剧界的历史旧习。

扎金奎曾陪梅兰芳演过《武家坡》之类的正戏，后来他主要演硬里子老生，许多剧团都邀他参加，颇受重用。高庆奎演《胭粉计》由扎演马岱，与范宝亭的魏延合作演得很精彩。扎的赵匡胤戏也很出色，陪尚小云、阎岚秋演《杀四门》《竹林计》赵国胤，导板翻高、收腿嘎调都是满堂彩声，更突出的是《龙虎斗》赵匡胤的唢呐二黄，金少山曾请他陪演此戏。不幸的是扎随金少山赴沪演出，回京途中火车失事与武净杨春龙同时遇难故去，内外行无不惋惜。

杨春龙是陪杨小楼演出的重要武净之一。扎演戏精彩大方，他的《一捧雪》莫怀古（陪余叔岩演）、《战蒲关》刘忠（陪张君秋演）、《荆轲传》田光（陪郝寿臣演）等诸里子老生均受到观众的好评。

张鸣才和李鸣玉，都是鸣盛和科班学生，同在高庆奎的剧团中大显身手。张鸣才是奎派老生鼻祖张二奎之孙，扮相清秀有乃祖风度。由于嗓音稍单他不演唱功正戏，但他遵循规矩，唱时一丝不苟，该高就高，该使腔就使腔。他陪高庆奎演《珠帘寨》程敬思，按传统唱法，原板唱娃娃腔，“叫人来将宝搭上殿”一句摇板翻高唱，绝不马马虎虎。这样认真唱高庆奎并不觉得是张与他对啃，而是认为张卖力捧他。这与某些主角演员不同，配角一卖劲儿下回就许不再用他。王又宸与高庆奎一样，也欢迎配角卖劲儿，当然劲儿也要卖得合适。张鸣才武功好，他陪高庆奎演《七擒孟获》马岱，与侯喜瑞的孟获打手把子干净利落。马连良自成剧团之初邀张做配演，马的剧团人员整齐，就以《三顾茅庐》一戏而论，马本人演诸葛亮外，郝寿臣演张飞，甄洪奎演关羽，姜妙香演诸葛亮弟，钱宝森演夏侯惇，马春樵演赵云，刘备一角则由张鸣才担任。张、甄、郝所演的刘、关、张在雪中（有雪彩)走马访诸葛亮一场，编辫子、跑圆场，台下彩声不绝。张鸣才与李鸣玉都是不幸早丧，张卒于1929年，李更早，卒于1924年，二位均不满三十岁。

李鸣玉、张春彦之《度白简》

李鸣玉嗓音特别好，既高又圆，以演《太白醉写》闻名，在高庆奎的剧团中演唱此戏时曾特烦王荣山为之配唐明皇。当年高庆奎演伍子胥戏时，除由裘桂仙演姬僚、郝寿臣演专诸外，由陈少五、律佩芳演《浣纱河》，李鸣玉演《文昭关》，高本人则仅演《鱼肠剑》一出。李的《文昭关》平日就能叫座儿。李在高的剧团中与其他人员合演的戏也很受观众的重视，例如与裘桂仙合演的《铡美案》（裘演包拯、李演陈世美），与张春彦合演的《战蒲关》（张演刘忠、李演王霸）、《十道本》（张演褚遂良、李演李渊)。李陪高庆奎演《七擒孟获》山神，与高庆奎、郝寿臣等人所演的诸葛亮、赵云、马岱、王平、魏延每人对唱一段二黄原板，从容不迫、游刃有余。当年剧团除主演头排外，大家各演好戏，随时代变化逐步出现头排明星倾向。张鸣才、李鸣玉故后，由于种种原因，高庆奎剧团中的伍子胥戏，不仅从《文昭关》到《鱼肠剑》都由高一人连演，在《刺王僚》中还由高反串姬僚，大唱花脸，真是卖足力气，但实在太辛苦了。

张春彦，能文能武，会戏甚多。武能演《白龙关》《卧虎关》，文能演《开山府》《胭脂宝褶》《十道本》《盗宗卷》，这些戏在高庆奎的剧团中虽在中场演，但很受人欢迎。他也陪高庆奎做配演，《七擒孟获》赵云又唱又打，文武双全。张还陪其他许多名演员演过各种新旧剧目，包括杨小楼、尚小云、程砚秋、荀慧生、新艳秋、金少山、孟小冬、张君秋等位。杨小楼、荀慧生（白牡丹）在开明戏院演《翠屏山》，杨演石秀、荀演潘巧云、王长林演潘老丈、孙砚亭（小凤凰）演迎儿、张春彦演杨雄、慈瑞泉演裴如海、郭春山演酒保、王福山演小和尚。王长林出场临时抓哏，念的是“今儿个大闹翠屏山，起祸皆由白牡丹，假装倒霉的张春彦，小楼要杀慈瑞泉”，台上台下一齐大笑。杨小楼的《翠屏山》京剧到底，《杀山》不改梆子，要真刀。张春彦的杨雄是他的好戏之一。张君秋的剧团中最早名角如林，张春彦陪张君秋演《审头刺汤》陆炳交代清楚，火候老到，很不一般，演《玉堂春》刘秉义念做稳妥，拍惊堂木时板眼清楚，既不搅场面又不搅旦角唱腔，效果极佳。许多内外行都向他请益。20世纪40年代后期张春彦由于腿部组织坏死曾做截肢，不幸过世。

张留有《探皇陵》杨波唱片，与金少山合录。

陈少五，是老生陈五之子，与陈桐云是亲兄弟。陈桐云演花旦，当年与韦久峰合演《乌龙院》之类的戏，后改小生，他是荀慧生皮黄旦角的业师。陈少五能戏很多，《锤换带》(《汜水关》)杨滚、《打登州》秦琼、《高平关》赵匡胤等均为他拿手之作，电台录有他的《高平关》唱段。他的唢呐二黄也有名，《采石矶》徐达、《无底洞》天王、《攻潼关》姜尚、《青石山》关帝、《龙虎斗》赵匡胤、《五花洞》天师等均极稳妥。他还能演《安天会》李天王，老生扮相，昆曲纯熟。他在各大剧团中既演中轴正工老生戏，也演重要配角戏。他在中华戏曲学校和其他戏校担任过教师。

陈喜星和曹连孝，都是富连成科班学生，在科班里都唱正角，陈喜星与唐富尧的《宝莲灯》、曹连孝的《五彩舆》（海瑞)都是压轴和大轴戏。他们也演配角，在科班时期马连良、谭富英、曹连孝三位的《盗宗卷》陈平、张苍、田子春是水平很高的好戏，三人旗鼓相当。搭大班后，陈喜星与李春恒的《除三害》，与马连昆的《开山府》，陈演王浚、邹应龙，李演周处，马演严嵩，都很受内外行的重视。陈喜星陪尚和玉演《宁国府》

康茂才，非常称职（尚演朱亮祖，红脸红髯）。在孟小冬的剧团中曹连孝、李慧琴、朱斌仙的《审头刺汤》，曹演陆炳，李演雪艳，朱演汤勤，虽列中轴，但吸引观众专心听他们的佳作。在黄玉麟的剧团中曹连孝演过《战太平》花云。在杨小楼的剧团中曹连孝与钱金福合演过《庆阳图》（曹演李广，钱演李刚，钱宝森演李虎，刘玉太演马兰，张连升演周厉王，刘凤林演马妃)，是非常受观众重视的戏。与侯喜瑞合演《下河东》（曹演呼延寿廷，侯演欧阳方，钱少卿演赵匡胤)，十分精彩。在马连良的剧团中演《四进士》的杨春，无懈可击。陈、曹二位后来都参加戏校教学，学生受益甚大。

最后再介绍一位今天仍健在的老先生曹世嘉。他是著名戏曲音乐家曹心泉之孙、曹瑞石之子。他在富连成科班学习时老旦、老生兼演，与江世玉合演昆曲《天河配·鹊桥密誓》（江演贵妃、他演明皇)，是很受欢迎的剧目。出科后专演老生，以后成为杨宝森的重要辅弼，陪杨录过唱片。他的一个特点是一直勤奋学习不停直到今天，因此能戏极多，他陪高盛麟录过《挑华车》岳飞录像。他对谭、余、杨的戏都有研究，特别是谭、余派的老生把子所知颇详，如《战樊城》《战太平》《镇潭州》的枪，《珠帘寨》《伐东吴》的刀。他后来参加戏校教学，现仍有许多青年演员向他求教。

过去的和今天的京剧名家哪个不是勤奋学习、能戏众多，他们的成就与坚持不懈的学习精神不可分割，这一事实颇值得一记。以上所述仅为个人见闻，有误之处敬希匡正。

(《京剧谈往录》四编）

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