檀健次的表演艺术:以真诚为基频,以文化解构为振幅
在刑侦剧《猎罪图鉴》中,檀健次饰演了一个青年画家,沈翊,因“三岁画老”技能名噪一时,却因七年前为神秘女子绘制画像间接导致刑警雷一斐牺牲,陷入自责与失忆,最终烧毁所有画作并转行成为警校美术教授。
沈翊是一个复杂的角色,在青少年时期因为绘画的天赋,收获无数的奖项和关注,令沈翊变得有一些桀骜不羁,颇有些恃才傲物的感觉,后来去刑警队工作,凭借其超高的技能和冷静专注的特点,帮助刑警队破获多起大案,实现了从“天才陨落”到“真相捕手”的蜕变。
这个角色不好把控,但檀健次通过自己的琢磨和研究,赋予了沈翊别样的魅力,留给观众无尽的遐想。
2024年底播出的《猎罪图鉴》第二季延续了第一季的感动,它展现了人性的复杂和多面,让人看到人性的善与恶,光明与黑暗。
时隔两年,再次看到沈翊,檀健次在饰演这个角色的时候有什么样的感受呢?
我在演《猎罪图鉴》第一季的时候,更多的是想要去演“准”,能够让看这部剧的观众清清楚楚地感知到,沈翊是一个怎样的人,到第二季的时候,就特别想去突破,挖掘这个人更深的东西,把他里面会产生的可能性释放出来。
第一季的时候,更多的是展示他(沈翊)的业务,能力,技巧,第二季沈翊更多地是在探索人性,探索人格,预防犯罪。他对于边缘的摸索,产生了一些不受控的的地方,但是他的职业(人民警察)又令他犹豫,他还要不要继续去探索,挖掘真相了。
剧中的搭档杜城曾这样问沈翊,你有没有想过,如果有一天,你的职业和你的探索产生了冲突,你怎么选?
我觉得每个人都会遇到过,类似的事情,那怎么跟自己和解呢?我觉得最终还是要跟自己去对话,如果你的生活中没有像杜城那样一个“可以拴住你”的人,最终你还是要跟自己去讲,你到底要什么。
像我也有遇到过,职业和探索有冲突的时候,有时候我会去饰演一个离我很远的一个角色,大家会说,诶,是不是你演这个角色,跟你自己适配度不是那么高,会有这样质疑的声音,那我觉得,这就是我的探索。跟大家认为的可能有冲突的地方,但……我愿意去探索,我愿意去突破,去做一些边缘性的测试。这是我的职业生涯中,我去找到的,可以刺激和点燃我的乐趣。不停地去感受。
《被我弄丢的你》中的白晓宇,《长相思》中的相柳,《四方馆》中的元莫,《很想很想你》中的莫青成……这几年,檀健次贡献出了多个丰富多彩的角色形象,对于表演,檀健次是否有一套方法论?
我觉得自己没有一个可以,就是能够举一反三的一套理论,因为我也不是一个权威的专家。但是我觉得我自己琢磨出的这些表演的方式,方法适用于我自己。并且在这里,我自己能够给自己一些启发。这些不太好讲。
理解层面的,无非就是真诚,万变不离其宗,一个演员去饰演一个角色,首先要真诚,然后是“松弛”,在这些基础上,怎么去理解,理解多一些,在细节上多琢磨,感受也多一些,那传递出来的东西就会更打动人心。
对我而言,每一个角色都需要用心去塑造,没有什么“驾轻就熟”啊“张嘴就来”的这样,模式化,套路化的表演方式,我不希望自己变成这样。
每饰演完一个角色,很长一段时间自己就会带着那个角色的样子,无意识的,也没有想过自己要走出来,还是不走出来,也有一些角色演完之后,感动于那个故事里的人和事,想到就会流泪,我也不知道这算不算走出来,但无形中,所有我饰演过的角色对我都是一种洗涤吧。
檀健次的表演艺术颠覆了传统方法论框架,构建了基于量子力学原理的情感共振系统。这种以真诚为基频,以文化解构为振幅,以跨维度融通为波长的表演范式,正在重塑华语影视表演的美学边界。其成功本质在于将角色转化为可触摸的情感磁场,让观众在无意识中完成对作品的精神同频。
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