书讯 |《巴黎评论·出版人访谈》：为您讲述文学出版的奥秘

来源：淘生活问答时间：2025-03-21 22:09

《巴黎评论》（The Paris Review），美国老牌文学季刊，由美国作家乔治•普林顿、彼得•马修森等人于1953年创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼•梅勒、菲利普•罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。

“作家访谈”是《巴黎评论》最持久、最著名的特色栏目。自1953年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达400篇以上，囊括了20世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。

自1983年起，《巴黎评论》“作家访谈”栏目的关注视野进一步扩大，从写作扩展至与之密切相关的文学出版、编辑领域：

自这一年秋季刊起，“作家访谈”栏目新设“出版的艺术”子单元，首位受访者为美国新方向出版社创始人詹姆斯•劳克林，后陆续采访了格罗夫出版社掌门人巴尼•罗塞特和FSG出版社掌门人罗伯特•吉鲁；

自1994年秋季刊起，又新设“编辑的艺术”子单元，首位受访者为美国著名文学编辑罗伯特•戈特利布，后续受访者包括一手发掘雷蒙德•卡佛的传奇编辑戈登•利什、《巴黎评论》前欧洲编辑部主编玛克辛•格罗夫斯基以及《哈泼斯》杂志的功勋主编刘易斯•拉帕姆。

本书是以上两个子单元所收全部7篇访谈的合辑。这些访谈有史以来首次集合一处，足以呈现近一百年来英语世界文学出版业的整体景观和丰富细节。受访者在访谈中既谈及出版理想，也不回避现实生意，在讲述各自出版/编辑从业经历的同时，也谈论那些与他们结下不解之缘的作家：埃兹拉•庞德、迪伦•托马斯、格特鲁德•斯泰因、肯尼斯•雷克思罗斯、亨利•米勒、萨缪尔•贝克特、T.S.艾略特、J.D.塞林格、杰克•凯鲁亚克、雷蒙德•卡佛……

【作者简介】

《巴黎评论》（The Paris Review），美国老牌文学季刊，1953年由美国作家乔治•普林顿、彼得•马修森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼•梅勒、菲利普•罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。

出版的艺术| The Art of Publishing

詹姆斯•劳克林|James Laughlin（1914—1997）

美国新方向出版社（New Directions Publishing）创始人。

巴尼•罗塞特|Barney Rosset（1922—2012）

美国格罗夫出版社（Grove Press）创始人。

罗伯特•吉鲁|Robert Giroux（1914—2008）

美国法勒-施特劳斯-吉鲁出版社（Farrar, Straus and Giroux，简称FSG）联合创始人。

编辑的艺术| The Art of Editing

罗伯特•戈特利布|Robert Gottlieb（1931—2023）

作家、编辑，历任西蒙-舒斯特出版社、克瑙夫出版社总编和《纽约客》主编。

戈登•利什|Gordon Lish（1934— ）

作家、编辑，雷蒙德•卡佛成名的幕后推手。曾任《时尚先生》、克瑙夫出版社编辑，后创办先锋文学杂志《季刊》。

玛克辛•格罗夫斯基|Maxine Groffsky

编辑、文学经纪人，1965年起任《巴黎评论》驻巴黎编辑部主编，直至该编辑部于1974年关闭，任内一手奠定《巴黎评论》装帧美学风格。

刘易斯•拉帕姆|Lewis Lapham（1935—2024）

作家、编辑，自1976年起两度出任《哈泼斯》主编，执掌该杂志近三十年，2007年创办以自己姓氏命名的文学杂志《拉帕姆季刊》。

【书籍目录】

出版的艺术

出版的艺术No.1（第一部分）：詹姆斯·劳克林 3

出版的艺术No.1（第二部分）：詹姆斯·劳克林 33

出版的艺术No.2：巴尼·罗塞特 62

出版的艺术No.3：罗伯特·吉鲁 99

编辑的艺术

编辑的艺术No.1：罗伯特·戈特利布 127

编辑的艺术No.2：戈登·利什 170

编辑的艺术No.3：玛克辛·格罗夫斯基 192

编辑的艺术No.4：刘易斯·拉帕姆 216

【精彩文摘】

《巴黎评论》：这么多年了，你对新方向出版社的感觉有什么变化吗？

詹姆斯·劳克林（新方向出版社创始人）：没觉得有多少变化，虽然我早年更加好斗。那时候我觉得只有我们在做对文学真正有益的事，其他出版社都是一群废物。我记得我给贝内特·瑟夫写过一封信：“亲爱的贝内特，你刚刚犯下对当代美国文化的一大罪行。你竟然让司汤达的《帕尔马修道院》绝版了。此致敬礼。”

《巴黎评论》：在出版界，大家都知道只有你会因为其他出版社也想要出，而对一本书说不。如果你被告知某一本书克瑙夫出版社想出，你会说，那就让他们出。

巴尼·罗塞特（格罗夫出版社创始人）：我那么说是有道理的。因为如果克瑙夫能够出版它，那就说明它是克瑙夫的书，不是格罗夫的书。我们出版的许多书是被三十、四十家出版社退稿的。事实上，其中有些是我们最好的书。

《巴黎评论》：你觉得今天一家年轻的出版社还有可能像格罗夫这样做出版吗？

巴尼·罗塞特（格罗夫出版社创始人）：就编辑判断而言，可以。如果你有足够多的钱。有天晚上我告诉一个朋友，如果你想成为出版人，你应该继承一大笔钱。如果继承不到，那应该娶一个非常有钱的姑娘。最好两全其美！如果两者都没有，那就忘了这件事。那就是美国优质出版的历史。克瑙夫、维京、新方向、斯克里伯纳，这些出版社都是如此。马歇尔·菲尔德在西蒙—舒斯特出版社快破产的时候资助了他们。他是个善良的资本家：他在西蒙—舒斯特低谷的时候收购他们，等他们又获得成功时，又把股份以收购时的价格卖回给他们。

罗伯特·吉鲁（FSG出版社联合创始人）：成为一个成熟的编辑是由许多因素促成的，一开始是经历和学校教育中的各种意外。但有三个品质是无法教的，没有这些品质，编辑再好也无法施展——判断力、品位和共情。判断力是评判一部书稿及其作者的能力。品位是主观的，难以定义，可我们碰上的时候又都知道。共情除了是理解作者写作目的的能力，也是帮助他们最大程度实现其目的的能力。像皮格马利翁一般渴望以编辑心目中的形象去重塑作家，那是很可憎的……除了判断力、品位和共情这三点基本品质，其余都可以靠时间和经验弥补，（再让我迅速补充一点），此外还要有一点运气，那是永远都不会有坏处的。

*以上内容摘自《巴黎评论·出版人访谈》

*本文经出版社授权发布