从小说到影视，为何要讲好大运河的故事

作家徐则臣曾表示，一个作家在选择题材时，通常有以下几个原因：“你懂、你喜欢、你有感情、你觉得值得。”因此，他创作了《北上》这部作品。

《北上》一书曾荣获“2018中国好书”奖、第十五届“五个一工程”奖、第十届“茅盾文学奖”等多个重要奖项，至今已经销售超过50万册。而最近，这部小说改编的同名电视剧也火热上线了。

近年来，经典文学作品改编成影视剧，成为了影视行业的一个热点话题。如何在保留原著精髓的基础上，让经典作品焕发新的生命力，成了许多影视创作者的难题。

《北上》剧照，图片由剧方提供

在电视剧《北上》热播期间，原著作者徐则臣、编剧赵冬苓、总导演姚晓峰分享了他们的创作心得。

姚晓峰谈到，《北上》刚出版时，他就阅读了这本小说：“小说讲述了运河百年历史，但又通过一个巧妙的设定，把百年的历史串联起来，揭示船与人命运之间的联系。故事中的主人公寻根时，发现所有的关键人物都与一条船息息相关。”

《北上》小说的背景设定在京杭大运河，讲述了跨越百年的历史和人物命运。在创作时，徐则臣将自己对运河的深厚情感和对传统文化的深刻思考融入其中。

在北京城市图书馆的春日午后，徐则臣提到，选择以京杭大运河为创作背景的原因，是因为他对运河文明有着深刻的理解，并且与水共生的情感让他决定将运河作为创作的主题。

徐则臣说：“运河早已成为我生命的一部分。水不仅塑造了我的记忆，它更让我形成了独特的世界观。通过对运河的探访和创作，我逐渐意识到，运河塑造了我们的集体意识，是解读中国政治、经济和文化的重要钥匙。”

徐则臣回忆道，童年时期，他与水有着深厚的关系：“小时候，我的玩具来自大自然。夏天，我在水中游泳、摸鱼、摘荷花；冬天，我滑冰、骑自行车，水和我生活之间有着天然的联系。”因此，水和河流成为了他创作中的重要元素，而在他的作品中，河流与船是经常出现的意象。

《北上》已经被改编成了音乐剧、话剧和电视剧等多种形式。徐则臣透露，最近他自己也在“追剧”，作为原著的作者，他表示自己看电视时的心态，比很多人可能更加放松。“我就跟着剧集走，当该流泪时，我也毫不掩饰地流泪。”他说，在电视剧播出之前，很多人都询问他对剧集的评价，徐则臣认为，只要电视剧自洽、完整且经得起推敲，那就是成功的改编。

在《北上》的影视改编过程中，主创团队选择从一个运河沿岸的小院切入，讲述了一群90后年轻人的成长历程，展现了他们与运河的联系。童年时，他们在运河旁嬉戏；青春期，他们在运河边探索人生；成年后，他们带着运河精神远行，最终回归故乡，见证了时代变迁中的种种悲欢离合。

姚晓峰指出，电视剧的影像表现上，团队努力再现运河的厚重与苍茫，以及花街的烟火气息，赋予这条河流新的生命力。

在创作过程中，姚晓峰特别关注了船民的生活。他发现，许多曾在船上生活的船民，在上岸后虽然改善了生活条件，但内心却充满了失落感，这一情感也被融入到剧中，推动了人物命运的变化。

姚晓峰表示，小说的结构是一个旅行式的轮回，但电视剧需要更长的叙事线和丰富的人物关系。为了更好地呈现这种变化，主创团队决定以2000年京沪高速通车为起点，讲述一群90后少年的成长经历，并通过他们的故事，映射出运河与时代的变迁。

电视剧的开篇，是一个4分钟的长镜头，通过一镜到底的方式展现了花街小院的环境和人物关系。这一镜头设计不仅展现了导演的艺术功力，也让观众迅速融入到剧集的氛围中。

姚晓峰回忆，这一长镜头的拍摄非常具有挑战性，但他坚持保留，因为这能帮助观众更好地理解人物，并随着“花街少年”一起感受他们的成长、分离与重聚，经历各种人生的波折。

编剧赵冬苓也表示，改编的过程实际上是一个“独立作品”的创造过程，而不是仅仅按照原著照搬。她认为，成功的改编不仅要尊重原著，更要赋予故事新的生命和意义。

赵冬苓回忆道，采风的过程像一次“唤醒记忆”的旅程。她在山东济宁长大，运河边的童年记忆在她的创作中源源不断地涌现，成为塑造人物和故事的灵感来源。

在采风过程中，赵冬苓遇到了一位擅长讲评话的老人，并将其角色融入剧中，由周学圻饰演的周家老爷子既是故事的叙述者，也承载着运河文化的记忆。

《北上》电视剧的时间线从2000年京沪高速通车开始，最终延续至当代。赵冬苓根据这一时间节点设计了故事结构，重点描写了孩子们成长后的故事，并将其扩展为六户人家的故事，涉及18个主要人物。

她坦言，这样复杂的群像戏给编剧和演员都带来了巨大的挑战，但正是这种复杂性，才让故事更加丰富和真实。

赵冬苓认为，大运河对“花街少年”来说，代表着传统文化。少年们在成长过程中，曾试图脱离传统、反叛家乡，但最终却发现，传统几乎是无法摆脱的，它深深植根于每个人的生命中，成为血脉的一部分。

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