张小泱：一个时空隧道的“摆渡人”

来源：淘生活问答时间：2025-07-01 13:30

从“乙方困局”到文字创作

张小泱的创作起点藏在湖北高校的图书馆里。大学时期，他以《红楼梦》同人文《砖头记》开启写作生涯。这部15万字的长篇小说，将古典叙事与美术生的青春故事交织，成为他文学之路的见证。不过，真正促使他转向职业写作的，并不是文学上的初试茅庐，而是设计行业的“乙方困局”，“一个设计方案改了‘八万遍’，最终用的还是第一稿。如此让人哭笑不得的事情有很多。”

张小泱出版的第一部作品《三家分晋：战国的前夜》是他在大学期间完成的。当从设计行业转向文学创作，历史叙事成为他的第一块“试验田”。一部部历史作品的诞生，源于他对历史叙事天然的沉浸感：“历史叙事是我最有感觉的部分，至少当时是。我对历史的感觉很敏锐，看历史很容易让我沉浸其中。久而久之，对历史形成了自己的看法，又转化为一种看历史的方法，有了分享的冲动，就开始诉诸笔端。”

这种敏锐让他避开了“戏说历史”的窠臼，也拒绝成为考据的奴隶。在《神奇的北魏》中，拓跋鲜卑与汉文化的交融被还原为“人”的故事——他相信历史本身已足够魔幻，无需过度虚构，只需用心叩开人物的精神世界。

当历史视角照进现实世界

当在历史题材创作的道路上稳步前行时，2014年，张小泱却又将笔触投向了当代青年。耗时数月采访创作了报告文学作品《就业季》。他用狄更斯的“这是最好的时代，也是最坏的时代”概括80、90后的生存图景：“他们在当时是普通人，现在还是普通人。当时为自己就业而奔波，现在为车贷房贷、孩子上学、父母生病养老而奔波。普通人拥有的喜怒哀乐，他们不多也不少。”

时代的红利与荆棘，从来不是均匀洒落。10年后再看这句话，他在狄更斯这句话的前面补上了“对有些人来说”的脚注。当被问及是否会续写这些人物的后续，他指向短视频：“我写这本书的时候，短视频还未兴起，而现在，翻翻短视频不难发现，他们就是短视频里的芸芸众生。”

在张小泱看来，历史小说与纪实文学并非割裂的文体，“历史曾经是现实，现实终将成为历史。”写历史时，他有时会用一个纪实记者的视角去创作；写纪实文学时，他有时又会想象成自己是一位史官。

让历史成为现实的精神底色

与山东省作协签约后，张小泱明确了新的创作方向：以现实题材为主，但每篇都必然含有历史元素。现在的他更喜欢将历史背后的故事融入文本之中。这种创作理念，恰似他对自己写作生涯的定位——不是站在历史废墟上的解构者，也不是现实泥沼中的批判者，而是一个时空隧道的“摆渡人”。

从艺术设计到历史书写，从古典同人文到当代纪实，张小泱的创作版图始终在变，不变的是他对“人”的思考——那些在历史洪流与现实夹缝中挣扎、生长的个体，一直是他笔触的焦点。

作家简介：

张小泱，男，山东聊城人，1988年出生，中国作家协会会员，山东省报告文学学会理事，山东省文学院高研班学员，鲁迅文学院山东作家班学员。2013年在天涯“煮酒论史”论坛连载热帖《神奇的北魏：大佛不放手中刀》，2015年开始出版作品。已出版有长篇小说《三家分晋：战国的前夜》《春庄告急》《仓颉》（与周瑄璞合著），儿童文学《少年读中国神话》，非虚构历史文学《神奇的北魏》《齐桓争霸》，长篇报告文学《就业季》等。担任电视剧《袁崇焕》（唐国强总导演、邵兵主演）联合编剧。长篇报告文学《就业季》获山东省第四届“泰山文学奖”。

海报新闻记者朱德蒙实习生赵佳凝