愿画坛少些“梵高式”的遗憾！

来源：淘生活问答时间：2025-08-14 20:05

今读了《被时光擦亮的明珠---黄秋园及其绘画艺术的价值重估》一文，颇有感触。

黄秋园先生身谢道显，与梵高相似。他之所以身后得享大名，笔者以为，1、其画好是基础；2、八十年代的美术界一些中国画名家要反击“85美术新潮”是缘由；3、其家人竭力宣传推介与运作是关键。在一定意义讲，黄秋园生前被埋没很不幸，但身后被推崇又是十分幸运的。而有些己故山水画家的杰出创新成就，至今仍是“江湖“上的一种传说。

以己故恩师尤无曲先生为例。早在三十年代，他即在上海与张大千同学，并受教于黄宾虹先生。后来归乡潜心书画，其山水画独树一帜，是“笔墨水融”技法的创造者，北京故博物院也收藏有他的作品；吴昌硕的入室弟子、著名花鸟画大家王个簃先生，八十年代初看了尤先生的画后，盛赞其山水画的笔墨很精彩；他的后人也用心推广他的作品，虽然他的家乡江苏省南通市也建了他的美术馆，但至今“他”仍“偏安一隅“，还没有为国内画坛公认，当今的著名美术评论家和美术史论家鲜有提及他对现代山水画创新所作的贡献，这确是一个颇令人遗憾的事。

在当今中国画多元化、山头化、趋利化的氛围中，尤无曲先生的山水画成就更显“寂寞”，只有假以时日，盼中国画坛的伯乐再去“发现”他。祈愿画坛能少出现中类似的“梵高式“的遗憾！

黄秋园