捐赠藏品现身拍卖市场？当拨开迷雾见真相｜时评

来源：淘生活问答时间：2025-12-19 16:06

近日，“南京博物院馆藏明代仇英《江南春》图卷现身拍卖市场”的消息引发广泛关注。据媒体报道，12月18日，江苏省文化和旅游厅工作人员回应称，该事件已由江苏省文旅厅牵头成立工作专班联合调查处理，若存在相关违法违规行为，将根据调查结果依法依规处置，最终调查结果将及时对外公布。

梳理此前的媒体报道，庞莱臣是中国近现代收藏大家，上世纪50年代，其后人曾向南京博物院等多家国有文博机构捐赠了大量珍贵古代书画。其中，捐赠给南京博物院的共有137件（套）之多。然而让人意外的是，其中的一件——明代仇英《江南春》图卷，却突然在今年北京的一场艺术拍卖中亮相，且估价达8800万元。后在庞莱臣曾孙女庞叔令的举报与国家文物部门的干预下，拍卖公司对该拍品作了撤拍处理。

收藏大家后人近70年前捐赠给南京博物院的《江南春》，竟然以8800万元的估计出现在了一场拍卖活动中，这一幕确实令人惊诧。更意外的是，此事中还涉及当年包括《江南春》在内的5件古画被南京博物院方面鉴定为“伪”且去向不明的问题。

由于时间跨度长且书画鉴定专业性强，目前此事的真相可谓云山雾罩。但也正因如此，各方更需要以严谨、客观、透明的态度展开全面调查，及时回应公众和捐赠人的关切。要知道，此事所牵涉出的国有博物馆对捐赠文物的管理权限、文物鉴定的程序正义、捐赠人与受赠机构之间的权利义务关系，以及文物“划拨、调剂”的合法流程等问题，哪一个都事关重大。这些问题不仅关系到几件文物的归属、涉事国有博物馆的公信力，也直接影响社会对于捐赠的信赖基础，必须以高度负责的态度严肃对待。

具体来看，几个最直接的疑问需要最先厘清。首先，当年被鉴定为“伪”的五件作品，到底在未告知捐赠人的情况下，被作了怎样的处置，它们如今身在何方？因为这些画作即便被证实为“赝品”，也并不意味着博物馆可以随意处置。《博物馆藏品管理办法》明确规定，已进馆的文物、标本中，经鉴定不够入藏标准的，或已入藏的文物、标本经再次鉴定，确认不够入藏标准、无保存价值的，应另行建立专库存放，谨慎处理。必须处理的，由本单位的学术委员会或社会上的有关专家复核审议后分门别类造具处理品清单，报主管文物行政部门批准后，妥善处理。那么，当年相关方面的处置真的合规吗？

其次，鉴定本身是否经得起专业层面的严肃审视？到底是从哪些方面、依据什么标准判定为“赝品”需要彻底还原真相。再者，目前拍卖市场出现的《江南春》图卷，其“真身”到底如何，是否就是当年捐赠的画作？值得注意的是，相对于不知去向的另外4件捐赠画作，已现身的《江南春》究竟是归属何方、有着怎样的“流通”经历，明显更容易查明。这也是此事深入调查的一个重要突破口，需要予以重点关注。

同时，鉴于此事的重大性和利益关联度及专业门槛要求，调查过程也有必要引入更高层级的文物管理部门和专业机构，并在程序上确保公开、透明，经得起公众和专业维度的审视，而不能是止于“小范围”的自查自证。经由此事，关于艺术品拍卖市场拍品的来源正当性，以及捐赠物品和馆藏文物的规范管理，也当引起更多机构和部门的重视。

一个非常浅显的道理是，由于馆藏文物往往对应着巨大价值，其一不小心便可能成为被人“觊觎”的对象。这决定了在相应管理上，理当扫除“灰色”地带，严格依法依规，确保万无一失。这不仅是对捐赠人的基本尊重，也事关文物保护传承，容不得任何“瑕疵”。而国有博物馆在这方面更该做好示范，真正“守土有责”，对得起捐赠人的善意，也切实担负起国家和社会的重托。希望此事在全面查明真相的基础上，也能成为推动文物管理制度化、透明化、规范化的重要契机。

文｜朱昌俊

编辑：王智韬