称为戏剧大王的梅兰芳

来源：淘生活问答时间：2025-12-20 04:26

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芝城将开博览会，中国出品委员会拟于开会期内请梅兰芳前往，表现中国艺术。究竟称为中国戏剧大王而又为文学博士的梅兰芳是怎样的呢？似乎在此谈谈是一件颇为时髦的事情。

梅兰芳，也有一个伶工家世。他的祖父梅巧玲，也是一个唱旦角的，而且很有名。梅的父亲死得很早，梅的技艺，乃由他的伯父梅雨田所传授。梅所长者为青衣，为花衫。他所能演的戏，不下二百出。庄严的《二进宫》，注重舞态活泼的《贵妃醉酒》，悲哀慷慨的《女起解》《打渔杀家》，缠绵曲折的《汾河湾》《铁弓缘》，英壮武勇的《红线盗盒》，注重武功的《头本虹霓关》，惨情的《六月雪》等等，他都能做的。

梅兰芳在苏联拍摄《虹霓关》

他除了排演前人的脚本之外，也有他自己新编的戏。其中如采自《红楼梦》之《黛玉葬花》《千金一笑》，采自《镜花缘》之《廉锦枫》，根据神话之《嫦娥奔月》《天女散花》《麻姑献寿》《洛神》，取自稗史之《太真外传》《上元夫人》《木兰从军》《西施》《霸王别姬》等等。现在之所谓梅派青衣均常演之。

梅的唱工、文、武、昆、乱，种种新腔，均有独到之处。他的做工，则尤其细腻入微，为别的旦角所不及。他的造诣特深的，是他的舞法，参照古舞谱，并且有点特殊的寓意，这是从前的平剧中所无的。如《散花》中之“祓舞”，《盗盒》中之“剑舞”及《廉锦枫》中之“剑舞”等都是。

在装束方面，梅也略有贡献。他排的几个剧，都是古装剧的，这亦是一种改良。

梅兰芳之《红线盗盒》

从前，中国几个享有盛名的伶工，如程长庚、余三胜、谭鑫培及其父谭志道等都是以须生而享伶界大王之誉。因为从前废清时看客都不大爱看旦脚戏，尤其是所谓士大夫者流，每以道德名节为尚，更不堪所谓花衫的戏。所以虽有旦脚戏，如《武家坡》《汾河湾》《南天门》《苏三起解》，老旦戏如《钓金龟》等，皆极庄重，不能尽展旦角之所长的。

近来，看客的眼光都变过来了，甚至女班的势焰反超过男班了，青衣、花衫戏也陆续新编了许多，于是梅兰芳也一跃而为伶界之王了。士大夫者流也很晓得抬高青衣、花衫的地位了。这也许是所谓审美观念的结果吧？

但在这里，我们不能不特别指出一点，就是平剧中的旦角，是以男人扮演及唱剧中的女人。男人化的女人或女人化的男人，在我们看来是一种丑恶，但在从前一二十多年以至二百年前的平剧的一段时代，则这样的办法原是不得已，用一句话去说明便是“男女授受不亲”。戏台上虽然是可以演公子小姐，“私订婚烟后花园，落难公子中状元”的戏文，但不得男女合演，以免妨碍风化。今日女班的旦角，在戏台上本色地扮女人，但仍不能与真的女人一样，因为她们仍是从陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程艳秋等一派相传下来的衣钵。她们所扮剧中的女人，唱的、做的，皆另成格调，不是平常男人，也不是平常女人的写实的模仿。

所以梅兰芳的地位，其基础乃建在从前封建时代的思想道德观念上的。这样的男化的女性或女化的男性，将来一定会没落下去的。