说一说小说的规矩套子

来源：淘生活问答时间：2026-01-09 16:12

《红楼梦》中的贾母说那些小说都是规矩套子，并非完全没有道理，而是一语中的。

写小说的作家大多知道一些规矩，知道如何结构一个故事，也知道故事怎样描写才可以吸引读者。不然只是自己胡乱构思，任着性子来写，就很可能曲高和寡，不被读者接受，当然也就不被市场接受，卖不出几本书。作家写小说要具有构思故事的能力，能够让读者喜欢，同时也注意表达自己的个性。或者说在小说中表达自己独特的风格，包括思想的风格、语言的风格、结构的风格等等。可是小说多了以后，就产生了一些规矩套子，或者说任凭作家怎样表达个性，也仍然不能脱离那些规矩套子。虽然有个性的作家可以写出创新型的结构，但这样的结构很快就会被模仿，甚至被超越。从结构方面看，小说大多要让主人公经历一定的磨难，就像《西游记》的中的人物一样，要经历九九八十一难，才能修成正果。似乎人生就是这样，每个人都要经历一定的艰难困苦，不管是爱情的挫折，还是找不到工作的无奈，亦或是对人生的困惑，似乎都要面对，而且不能逃避，逃避就是懦夫，面对并战胜就是勇者。为了符合主流意识形态，小说中的主人公大多要战胜一些磨难，最终获得好的结果。不管是先写开头，还是先写结尾，亦或是先写中间精彩的部分，最终故事就是这个故事，就好像中学生作文一样，不管怎样出题，最终都要求中学生写一个励志的故事，而不是写出自己真实的感受。

很多平庸的小说就是这样，作者抄来抄去，不管是抄结构主义作品，还是抄解构主义作品，大多要故弄玄虚，有的还要学荒诞派，学黑色幽默，学魔幻现实主义等等。学来学去成了邯郸学步，反而失掉了自己的个性和风格，甚至根本不能养成自己的风格。小说就是这样，要靠独特的叙述来感染读者，而叙述并不是平铺直叙，也不是老奶奶拉家常一样的叙述，而是应该有一定的文字功底做基础，搞文学化的描述，当然也要有一定的文采，还要叙述得曲折有波澜，有情感，确实不容易。作者会根据一定的规矩套子来，有各种叙事的铺垫，有正面形象，就有与之对应的负面形象，有艰难险阻，就有克服艰难险阻的正面形象出现，而且符合很多人的心理。这样的小说刚发表的时候能够引起轰动，过一段时间就有很多模仿者甚至有很多超越者，那么这样的小说就形成了一种规矩套子，就是主人公出现之后，历经艰难险阻，不管是来自自然界的，还是来自社会的，不管是来自他人的，还是来自自己的，只要有艰难困苦，就算是一种磨练，最终主人公获得了成功。就像《钢铁是怎样炼成的》一样，保尔经历了各种各样的磨难，最终成为具有钢铁般意志的战士。人的成长似乎都是这样，要经历各种艰难困苦，才能磨练坚强的意志，而主流意识形态宣扬磨练，在磨练中成长，而不是宣扬在磨练中退缩，更不会宣扬寻找制造磨难的人。

有了这样的意识形态指引，很多作家都要挖空心思构思各种故事，甚至凭空虚构，还要写玄幻或修真之类的网络小说，似乎带领读者“经历”一段奇幻的旅程。其实不管是人物形象，还是情节，都是作者虚构的，甚至脱离生活真实虚构，不但让读者觉得虚假，而且不具备什么艺术特色，也不不会引导读者走向精神独立和个性自由。一般来说，当代小说大多都模仿了古代小说。或者说小说作品非常多，简直浩如烟海，内容重复和雷同的居多，虽然人物角色不一样，环境不一样，但人物的行动元是一样的。就好像孙悟空和猪八戒的角色是不一样的，但他们取经的行动元是一样的。当代的小说虽然人物角色不一样，做的事也不一样，但很多决策的行动元是一致的。倘若把很多城市小说放到一起看，就会发现很多故事都是雷同的，虽然角色和环境不一样，但故事的套子是一样的，作家只需要在套子中填充环境和人物形象就可以了，至于情节，大同小异。古代小说有才子佳人小说，延伸出鸳鸯蝴蝶派小说。后来又有了官场黑幕小说，而更早的有英雄传奇小说，有说历史的小说等等，都有自己的规矩套子，作家也知道如何在套子中填充人物形象和环境，如何在这样的套子中填充一些情节，最终形成自己的小说。

倘若古代就有人工智能技术，那么人工智能就可以分析小说的规矩套子，在规矩套子中填充很多人物形象、环境以及情节，最终形成千差万别的小说，实际上却是雷同的，或者说小说内的人物行动元是雷同的。有了小说的规矩套子，就好像现在人工智能的大模型一样，只需要在这样的模型里套用就可以了。作家可以在小说的规矩套子里套用一些人物和环境，套用情节，只不过改变了年代和地点，改变了时空，当然就让人产生耳目一新的感觉，实际上还是那个故事，只不过改头换面而已。不管是古代小说，还是当代小说，不管是外国小说，还是中国小说，都有雷同的地方，甚至戏剧也有雷同的地方，看莎士比亚的戏剧和关汉卿的戏剧，有很多构思都是雷同的，只不过很多人为了维护他们的名誉，不便指出而已。搞比较文学研究的学者会同时研究莎士比亚和关汉卿的戏剧，在阅读过程中会发现他们构思的雷同之处，不禁击节叹赏，可是两个人却没有沟通过。小说就是这样，作家写来写去，很可能和别的作家的题材“撞车”，也很可能和别的作家的构思是一样的，因为都是人，甚至都是作家，都要从独特的角度构思，既要合乎清理，又要出人意料。小说的构思没有太多的方向，大多要顺应规矩套子，而不能完全超出。当然有超出的，像现代派和后现代派的一些作家一样，用了特殊的方式来写小说，却很快被后来者超越，当然也就形成了新的规矩套子，也就被分了派别。