年关将至传佳讯，46岁章子怡再获提名，汪峰恐未料到这惊喜

2026年2月10日，农历腊月二十二，距离春节满打满算只剩六天，当大多数人忙着置办年货、抢返乡车票的时候，第44届香港电影金像奖的提名名单悄无声息地炸了锅。 章子怡的名字，赫然出现在最佳女主角那一栏，凭借的正是那部争议巨大的《酱园弄·悬案》。 这已经是她职业生涯里，第五次获得金像奖提名，也是第四次向影后宝座发起冲击。

时间倒回两年多以前，2023年10月23日，章子怡和汪峰用一份联合声明，为八年的婚姻画上了句号。 那会儿，看好她的人不多。 一个为了家庭淡出荧幕好些年的女演员，一个已经46岁、被市场默认“过了黄金期”的女明星，离婚后还能折腾出什么水花？ 很多人觉得，她或许会像不少同龄女演员一样，转战综艺，或者接一些镶边儿的角色。

但章子怡的选择是，一头扎回片场，而且挑了个最不“安全”的剧本——陈可辛执导的《酱园弄·悬案》。 这部电影改编自民国四大奇案之一，讲的是旧上海酱园弄里一桩杀夫碎尸的骇人血案。 章子怡要演的，就是那个被指控手刃亲夫的底层女工，詹周氏。

为了这个角色，章子怡几乎把自己“毁”了。 她减重20斤，体重掉到84斤，整个人瘦得脱了形。 这还不够，她漂黄了眉毛，在脸上贴上凹凸不平的疤痕，戴上特制的畸形牙套，让一口牙看起来参差不齐。 她穿起沾着污渍的破旧灰布褂子，手指甲缝里特意弄上酱渣，说话时带上一种刻意训练的、迟缓的苏州口音。

用剧组工作人员的话说，她从进组那天起，就不再是章子怡，而是那个被生活压榨得喘不过气、眼神里只剩下恐惧和麻木的詹周氏。 有一场在酱缸边蹲着的戏，镜头推近，她袖口磨得起毛，手指关节因为长期劳作微微变形，就那么愣愣地看着前方，眼神空得吓人，却又亮得瘆人。 这种从外形到神态的彻底沉浸，业内称之为“自毁式”表演，目的只有一个：让观众忘记国际影后的光环，只看见那个在弄堂深处挣扎求生的苦命女人。

然而，演员拼到极致，并不能直接兑换成市场的掌声。 2025年6月21日，《酱园弄·悬案》在全国公映。 影片汇聚了章子怡、王传君、易烊千玺、梅婷、赵丽颖、杨幂等一众明星，阵容堪称豪华。 但上映后，口碑迅速两极分化，最终在豆瓣上定格在5.6分，超过24%的观众打出了一星差评。

票房更是远低于预期，最终累计仅收约3.75亿元，对于这样体量的制作和阵容来说，无疑是一次商业上的滑铁卢。 影片中，同为85后顶流、被寄予厚望的杨幂和赵丽颖，此次申报了最佳女配角奖项，却双双落选，连提名都没捞着，这更让影片的行业评价蒙上了一层阴影。 一时间，“章子怡跌下神坛”、“电影扑街拖累演员”的论调甚嚣尘上。 很多人觉得，她离婚后雄心勃勃的复出之作，恐怕要以尴尬收场了。

就在这种普遍的看衰声中，2026年2月10日的金像奖提名，像一记意外的回马枪。 提名名单显示，与章子怡一同角逐影后的，还有四位各具特色的女演员：凭借《水饺皇后》首次提名金像奖、成功实现喜剧演员转型的马丽；在《像我这样的爱情》中演绎脑性麻痹患者、此前已斩获有“金像奖风向标”之称的香港电影评论学会大奖影后的廖子妤；以及陈法拉（《赎梦》）和新生代演员许恩怡（《无名指》）。

竞争不可谓不激烈。 但章子怡的这次入围，尤其扎眼。 因为她的提名作品，是那份提名名单里，商业表现最不如人意的一部。 与之形成鲜明对比的是，徐克执导、肖战主演、票房近7亿的武侠大片《射雕英雄传：侠之大者》，申报了16个奖项却颗粒无收，获得零提名，引发了另一波关于奖项标准的热议。

这次提名，对章子怡个人而言，是一份沉甸甸的、迟来的专业认可。 它发生在她46岁这一年，发生在她结束八年婚姻、独自重新出发的第三年。 提名名单上，没有标注年龄，没有婚姻状况，只有简单的“章子怡《酱园弄·悬案》饰 詹周氏”。 这似乎是一种无声的宣告：在专业的评判体系里，剥离掉所有外在的标签和噪音，最终被看见和衡量的，依然是演员在镜头前交付的那段生命。

章子怡的履历上早已写满辉煌：她是华语电影史上首位集齐金鸡奖、金像奖、金马奖最佳女主角的“大满贯”影后。 此次若能在4月19日的颁奖礼上胜出，她将追平惠英红和张曼玉的纪录，成为第三位“三封”金像奖最佳女主角的女演员。 这个成就，在华语影坛的女演员中，凤毛麟角。

当然，争议不会因为一次提名而停止。 支持者认为，金像奖此举恰恰回归了电影和表演的本体，在流量和票房数据之外，捍卫了专业审美的独立性。 詹周氏这个角色或许存在于一部有缺陷的电影里，但章子怡的表演本身，足够有力量穿透作品的局限，被专业评委识别和肯定。 而质疑者则觉得，将重要的奖项提名给予一部大众接受度如此之低的作品，是否过于曲高和寡，远离了电影作为大众艺术的本意？ 当一部电影无法与多数观众产生共鸣时，其中个体的表演再出色，其价值又该如何衡量？

这场关于《酱园弄·悬案》提名的讨论，无意中撕开了一道口子，让我们看到当下华语影坛评价体系里，那种微妙的撕裂感：一边是市场用票房投票，追捧视觉奇观和流量效应；另一边是专业奖项试图坚守某种关于表演厚度和作者表达的准则。 章子怡站在这个撕裂点的中央，她的这次提名，以及即将到来的颁奖结果，似乎都在逼问一个更根本的问题：在今天，我们到底期待什么样的演员，又该用什么标准来定义“好”的表演？

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