看展览｜在新闻摄影与艺术之间的尤金·史密斯：阁楼时期

来源：淘生活问答时间：2026-03-25 12:22

2026年3月17日，日本东京都写真美术馆举办了展览《尤金·史密斯与纽约：阁楼时期》。主办方东京都写真美术馆在展览前言中写道。“我们希望通过本次展览，让观众发现史密斯作品的全新维度，感受他毕生热忱追求的新闻纪实与艺术创作的交融之美。”

作为20世纪最具影响力的美国纪实摄影师之一，本次展览聚焦W．尤金·史密斯（W.Eugene.Smith）迁居纽约曼哈顿“阁楼”后的创作生涯。1954年离开《生活》杂志后，尤金·史密斯迁居曼哈顿一处名为 “阁楼”（The Loft）的公寓。这里成为各类艺术家的聚集地，既有塞隆尼斯·蒙克（Thelonious Monk）、迈尔斯・戴维斯（Miles Davis）等音乐家，也有超现实主义艺术家萨尔瓦多・达利（Salvador Dalí）、一些抽象表现主义画家，以及罗伯特・弗兰克（Robert Frank）、黛安・阿勃丝（Diane Arbus）等摄影师。尤金·史密斯用镜头记录下这里的即兴演奏，艺术家间的互动碰撞，这些作品突破了新闻摄影的客观记录框架，在光影运用、构图上展现出强烈的艺术性，成为其创作生涯的重要转型标志。其中，选自《从我的窗户，我有时瞥见》系列的一些作品也在本次展览中亮相，该作品创作于1957至1959年，显示其对日常光影与生活细节的艺术化表达。

展览分为序言以及“大城”“阁楼时期”“让真相成为偏见”“水俣”四大章节，系统呈现史密斯创作生涯的关键阶段。通过文字与影像，梳理了尤金·史密斯的成长轨迹：他生于堪萨斯州威奇托，受母亲影响，自幼对摄影满怀热忱，从《威奇托鹰报》地方记者起步，他于20世纪40年代投身新闻摄影，二战期间作为《生活》杂志记者深入冲绳、塞班岛等前线战场进行报道，用镜头记录战争的残酷。战后，其拍摄的《乡村医生》《仁慈的人》《水俣》等系列，以摄影散文般的形式将多幅图像与文字结合，成为该体裁的先驱，也奠定了其在纪实摄影中的地位。

除了“阁楼时期”，在“让真相成为偏见”与“水俣”章节回归史密斯纪实摄影的核心内核——对真实的坚守与人文关怀。作为尤金·史密斯的经典作品，《水俣》系列记录了日本水俣病患者的生存状态，他曾深入当地近四年，即便遭遇威胁，差点被打死，一只眼睛几乎失明，仍坚持拍摄，用影像揭露工业污染的真相，推动社会对该事件的关注。这些作品不仅是对现实的客观记录，更通过艺术化的表达传递出对弱势群体的悲悯，完美诠释了纪实摄影的社会价值。

当水俣病专题报道结束，史密斯回到了纽约，试图在《生活》杂志上发表，并希望占有更多篇幅的版面，遗憾的是，他提出要求被拒。

1978年，59岁的史密斯身体愈加虚弱、胡子也更长更白，看上去憔悴不堪。那日，早上7点多钟，他走到空无一人的街上去找他那只叫“贝贝”的猫，不小心摔了一跤，撞到头，死于脑溢血。据说，去世时他的银行存款只剩下18美元。

史密斯曾坦然：“我是一位理想主义者。我常常感到我应该是一个在象牙塔里的艺术家。但我又要向世人呼喊，这样我就必须毁了我的象牙塔去当一名新闻摄影师。我总是被这二者争夺着，一个是记录者，另一个是必须与事实不容的艺术家。我的原则是，对自己的真诚。”