《ENEMY》大爆之后，无限流会是短剧的新风口吗？

来源：淘生活问答时间：2026-05-20 22:21

尽管已经上线了大半个月，但《ENEMY》还是出现在了本周的红果周榜上。

这部由两位自媒体博主包揽导演、制片、编剧和主演的无限流短剧，目前在抖音累计播放量已突破9亿，红果最高热度达6449万，足以媲美不少头部短剧厂牌的热门作品。

《ENEMY》爆红之后，争议也随之而来。从网传单集仅5000元的制作成本，到围绕AI与“手搓”的创作方式之争，相关讨论沸沸扬扬。

但在探讨制作模式之余，一个同样值得关注的问题是《ENEMY》的题材。

比起长剧领域正在紧锣密鼓筹备的“无限流101”，短剧是否会凭借灵活轻快的优势，率先吃到无限流的题材红利？

在网文圈，无限流的核心设定是现实人物被超自然力量选中，进入虚拟世界中进行无限轮回的冒险。因此，无限流作品最大的特点就是多元世界观的融合，主角可以通过系统或主神空间在不同时空背景、不同生存规则的多元宇宙/副本中穿梭。

尽管提到无限流，很多观众的第一反应是2022年的《开端》，但严格来说，只有单一时空的《开端》应属时间循环或死亡循环题材，并非真正的无限流。

《ENEMY》中，男女主角是一对欢喜冤家，被神秘系统强行绑定后进入了无限流世界，需要循环往复地组队闯关打BOSS。其中传播最广的“内娱嘴都亲烂了都没他俩眼神动人”片段，便来自于剧中的民国副本。

这一副本回溯了关卡BOSS的前世：他们曾是民国时期的梨园双星，在日军入侵后为护全城百姓，假装顺从日寇登台表演，实则暗中下毒焚台，在一片大火中与敌人同归于尽。

无限流框架＋戏曲文化＋家国情怀，让这段情节迅速出圈，也让被网友调侃为“三无”（无大投资、无大制作、无流量明星）作品的《ENEMY》迅速进入了大众视野。

故事最后，闯关成功的主角并未走出无限流世界，而是进入了新副本“珍宝福利院”，系统提示“终极死亡是唯一的退场方式，请勿抱有回家的幻想”，为后续的系列化埋下伏笔。

虽然仅有10集的故事体量，但《ENEMY》对无限流的核心魅力提炼得很精准：既有不同流行文化的自由拼贴，也有组团打怪、层层升级的爽感，更难得的是，它以“副本”为载体，编织进民族记忆与中式情感，在当前的短剧市场中做出了差异化表达。

剧中大量打斗场面选择搭配动感十足的电子音乐，并叠加赛博朋克视觉元素，美学风格独特

不止《ENEMY》，事实上，已经有不少短剧入局无限流赛道，试图在高概念、低成本的夹缝中摸索出一条新路。

其中，由网红摄影师夏弃疾导演的《欢迎来到暗黑童话世界》在故事和风格上都颇为特别。

剧集将《海的女儿》和《灰姑娘》重构为中式恐怖故事，童话中的男主角摇身一变成了副本中的大BOSS，女玩家们则是为他们牺牲的NPC，恋爱是让女性完成自我献祭的方式。女主角图南（张晋宜饰）为了救出好友，必须潜入副本，唤醒其他受害者，一起捣毁游戏。

童话是陷阱、王子是反派，这样的解构明显迎合了当下的女性主义思潮。《欢迎来到暗黑童话世界》延续了导演摄影师出身的优势，画面精致，画风华丽，视觉效果突出。但在叙事节奏、故事逻辑层面，仍有不少待打磨之处。

AI仿真人短剧《诡雾无限流》改编自同名小说，讲述打工人黎雾通过神秘APP进入异世界，需要通关副本“安娜的房间”才能结算奖励，回到现实世界。

故事在设定框架上与近年的热门无限流小说《我在废土世界扫垃圾》很相似，可以被视为异世界背景设定下的女强爽文模式，共同特点是无CP、女主战力超群、独立清醒。

相比同题材的其他AI仿真人短剧，《诡雾无限流》一个很突出的优点是AI人物的细节逼真，许多画面和场景都有以假乱真的感觉。而在一些恐怖场景中，AI的技术局限反而意外成了加分项，那种微妙的生硬感恰好增强了画面的诡异氛围。

同样是组队闯关、同样是依靠刷副本来推进剧情，真人短剧《诡舍》则融合了民俗志怪元素。诡舍相当于安全屋，主角需要不停地进入血门做副本任务，每个副本都是一个独立的恐怖故事。

此外，与同名长剧出自同一IP的无限流漫剧《今天也没变成玩偶呢》也已经在红果漫剧、火龙漫剧等平台上线，质感更接近于传统动画，虽然剧情还原度较高，但未能复现原著所构建的暗黑童话风格，整体热度平平。

从题材特性来看，无限流与短剧的确存在不少契合之处。

首先是叙事基因的高度匹配。无限流一关一故事、一个副本一次爆发的结构，天然适配短剧快节奏、强反转的叙事逻辑。

其次是爽点密度的需求。无限流打怪升级、通关领奖的底层机制，本身就自带密集的爽点供给。主角在通关过程中的快速蜕变，以及在绝境中的破局突围，能够为观众提供密集的情绪满足。

《欢迎来到暗黑童话世界》

在制作上，虽然无限流世界观多元，但在副本制结构中，单个副本的场景数量有限且相对封闭，这也有利于规避短剧制作预算有限的短板。

比如在《ENEMY》中，男女主闯关的场景集中在教堂内，民国篇的副本则锁定在戏院，场景集中、调度紧凑，既大幅降低了转场成本，又能在方寸之间通过镜头语言打磨出精细质感。

《ENEMY》教堂场景调度

但是，无限流的小说篇幅普遍较长，每个副本都需要铺垫世界观、展开解谜过程和战斗场面，短剧的体量往往难以承载如此复杂的信息密度。

比如61集的《诡雾无限流》其实只讲了“安娜的房间”这一个副本，68集的《女寝成团，无限列车求生》连“丧尸夜城”这一个副本都没讲完。

虽然这个问题在一定程度上可以通过系列化来解决，但系列化本身也面临着观众流失和热度递减的现实考验。

更深层的矛盾，在于长线人物弧光的难以落地。以《我在废土世界扫垃圾》为例，女主角祝宁的成长是贯穿整部小说的主线。这种成长不仅是战力的提升，更关乎她内心的价值觉醒，是在一次次生死闯关中逐渐完成的自我重塑。然而在短剧极速推进的剧情节奏下，细腻的情感递进与复杂的心理转变往往被舍弃，人物弧光最终难免被压缩为单薄的标签。

归根结底，无限流短剧目前仍处于形式大于内容的探索期。短剧的快节奏确实能迅速放大无限流的感官刺激，但也极易稀释原著最核心的逻辑推演与人性深度。这是短剧需要正面突破的关卡，也是无限流长剧目前的优势所在。

【文/王盼】