《脱友3》最上头的，不只爆梗，还有这群“小妖怪”

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电影派

Vol.4351

又炸了！

谁懂我还停留在“下班了，袁女士”带来的感动中，转头再次被赵越精准击中。

面对中国式父子关系里的生疏、笨拙和难以言说的爱，仅用一句“不是狗叫，是犬子在叫”就让我笑到打鸣又感同身受。

对原生家庭，别人：想逃离，赵越：一家人就要整整齐齐。就这么说完你的说你的，让“直系亲属喜剧”迅速出圈。

从粽子的“芳芳姐”到赵越的父母，发现没？《脱友3》播到中期，让人上头的不仅是一个个爆梗，还有一个个逐渐鲜活的人。

而这，或许正是《脱友3》和过去最大的不同——用"关系"重新塑造了脱口秀。

舞台上的每一个段子，都连接着舞台下的人，而在舞台之外，演员们也正成为彼此故事的一部分。

如果说以前脱口秀演员是独自上场的“孤勇者”，那么《脱友3》正从一个人的脱口秀，慢慢变成了一群人的成长喜剧。

01

是"对手"，也是"朋友"

文艺青年高寒背地里竟然是一个到处帮人改稿的热心肠？

要不是队友荒岛人气王和封馨童爆料，这反差谁能想到。

不得不说，本季最妙的升级，就是组队PK+合宿的赛制。

过去看脱口秀，我们看到的都是台上那短短五分钟的高光时刻，却很少知道这五分钟背后经历了多少次推翻、修改和碰撞。而《脱友3》通过演员们“同进同出、同吃同住”，让原本发生在后台的创作过程被看见。

买纸巾也不忘拿捏性价比的小四爷，在舞台表现上却被王大刀一套“模特步”狠狠拿捏，让人笑到不行。

而封馨童“想做个大人”的少年心事戳得人哈特软软，里面离不开小奇、小块等人一起梳理、碰撞。

更别说高寒这种“行走的创作外挂”，下意识一句话就可能给人带来灵感和笑声，这种神仙同事谁不想要？

一个好的段子，很少是一个人关起门写出来的。它可能诞生于一次聊天、一场争论，甚至是一句无心的吐槽。

《脱友3》最珍贵的地方，就是让观众看到演员们正在用自己的长处互相托举对方。他们不再只是比赛中的竞争对手，更是彼此的第一批观众、是创作路上的同行。

而衍生综艺《脱友日记：大王洞的夏天》则进一步展现了这种关系如何从创作走向生活。

在这里，他们一起改稿、聊段子，也一起玩游戏、荡秋千、爬树、冥想……节目没有刻意制造戏剧冲突，反而拍下了许多真实的日常。

让我印象最深的还是“大王洞”的饭桌。世玉的油泼面、陈火腿的鸡蛋酱、小块的蛋炒饭……一顿顿普通的饭，把原本因为比赛聚在一起的人，慢慢变成了真正生活在一起的朋友。

而朋友，恰恰是最好的创作养分。

当共同创作变成共同生活，生活又反过来滋养创作，他们开始写彼此，也开始因为彼此，重新理解自己。

王大刀就是最好的例子。

在她的段子中，封馨童成为她重新理解母亲的重要一笔。

小时候父母离异，她跟着妈妈长大，总担心妈妈难过，想方设法替妈妈分担情绪。

也会因为害怕有其他人分走妈妈对自己的爱，为此偷偷翻口袋、 查手机短信、甚至一路跟踪，搞得以为是在“抓妈妈早恋”。

可合宿之后，看到封馨童和曾经的自己一样，因为担心她而追着聊天、分享、问问题。

她忽然完成了一次身份的转换——从那个害怕妈妈孤单的小女孩，变成了那个被依赖、被担忧的"妈妈"。

在这一刻，她理解了母亲。

原来妈妈的难过只需要“一个人听一会儿歌，流一会儿眼泪”，而成年人的眼泪，本就有能力自己擦干。

那些年，她拼命想替妈妈承担的情绪，也许从来都不该由一个孩子承担。

这也是脱口秀动人的地方：它讲述的看似是别人，最终照见的却是自己。

如果说，王大刀与封馨童的连接，是让她重新理解了另一段关系，那么陈火腿和吕博伟，则把彼此活成了对方段子里最稳定的“素材库”。

两人并肩走，吕博伟是陈火腿的流动身高秘籍，让他不自觉踮脚“净身高一米六，动身高一米八”。

两人一起骑摩托，陈火腿则深陷前后两难的处境，因为“坐前面像安全气囊，坐后面像双肩背包”。

“高矮组合”的反差将喜剧效果发挥到极致，画面感扑面而来，一连串密梗炸翻全场。

连鸟鸟都忍不住直呼：“这是一段站在巨人肩膀上的表演”。

这些段子之所以这么好笑，从来不是包袱本身，而是关系先发生，笑点才成立。

当演员之间有了共同经历，每一次互cue，都像是在讲一段只有观众彼此才懂的“连续剧”。于是段子不再是孤立存在的作品，而成为这群人共同生活、共同成长的延伸。

这种连接，或许正是《脱友3》最难得的地方，它让我们看到，脱口秀从来不是一个人的独白，而是一群人的回响。

02

不只讲"我"，更讲"我们"

有人说，当一个女性站上舞台，她讲述的就不再只是自己。

放在《脱友3》，这句话同样适用。

一个演员真正成熟的标志，并不是越来越会讲自己的故事，而是表达的半径不断向外延伸。从"我"出发，开始看见身边的人，也让越来越多人住进自己的段子里。

赵越把镜头对准一辈子被“勤劳”困住的妈妈、不善言辞的爸爸。

前者休假半天也得急匆匆赶回村给地浇水，后者送孩子上班一路尴尬，只能在车里上演"两小儿辩日"。

可就是这样两个看起来"不太会表达"的人，却把偏爱藏进了生活细节——一句"我是村里唯一一个有儿童牙膏的小孩"，瞬间让人梦回《家有儿女》里刘星那双"全班最白的球鞋"。

赵越不急着刻意煽情，却写尽了一代人的生活惯性，勾起无数人对于父母的共同记忆。

此外，粽子则把目光投向了身边那些勇敢奔赴“南方”的女性。

从“出淤泥而不染”的芳芳姐，到新一期中“把最好的留给自己”、让女儿叫自己“姐姐”的妈妈。

粽子没有把她们塑造成等待被拯救的角色，而是看见了她们身上的生命力——她们可以柔软，也可以勇敢；可以承担家庭，也可以拥有自己的远方。

她把一个个具体的个人经历，汇入更广阔的女性叙事。那些关于离开、选择、成长与自我和解的瞬间，像电影里的长镜头，像散文里的细腻笔触，也像一首写给女性自由的诗。

海波、王继业则把孩子带进自己的创作，从身份的变化里寻找新的表达。

还有小五用寥寥几笔就勾勒出奶奶强悍又鲜活的形象，小奇以妹妹和她的中专男友为镜像讲述学历偏见……

父母、兄弟姐妹、伴侣、孩子、朋友、同事……越来越多的人开始“走上”舞台，也让《脱友3》的"人物宇宙"不断扩张。

脱口秀的本质，从来不是分享经历，而是建立连接。

当越来越多人住进演员的段子，一个人的故事，也开始慢慢长成一群人的故事，一档节目也开始拥有真正意义上的群像。

而《脱友3》最妙的地方还在于，这种连接并没有停留在舞台上。

《脱友日记：大王洞的夏天》正好补全了聚光灯之外的另一半。

在最新一期中，“小妖怪”们办起了“大王洞联欢晚会”。

没有专业主持，没有华丽舞美，大家自己攒节目、自己主持控场、自己演出，也给彼此鼓掌喝彩。

最打动我的，不是谁贡献了最炸的节目，而是各司其职，又彼此成全，像一群朋友一起完成属于自己的夏日晚会。

有人组乐队、有人玩抽象、有人上演十二道“洞”味、有人模仿“小彩旗”社畜版，抱着电脑旋转、甚至还有人现场押韵现挂，谁懂有一天“话筒”能和“臃肿”、“社恐”挂上钩，简直离谱又好笑。

而晚会最后那首《大王洞的夏天》，更像是给这段旅程留下的一份纪念。

吕博伟打呼噜、高寒“撞脸”刘昊然、张骏中英夹杂的“装”腔、大国手四手摩托骑行、李琪宝意大利留子的松弛感……

那些曾经散落在节目里的包袱、生活里的碎片、彼此之间的调侃，全都被写进了歌词。

当看到所有人边合唱边眼含热泪，屏幕外的我也忍不住眼眶发酸。

这一刻，舞台不再属于某一个人，而属于所有人。

我忽然明白，《脱友3》的群像为什么成立。

不是因为聚集了一群优秀的脱口秀演员，而是因为这群演员，真的成为了彼此生命里的一部分。

我们会因为一个演员认识另一个演员、会因为他们在“大王洞”里的朝夕相处，再重新理解舞台上的一句包袱、也会因为某一个段子里出现的人物，想起自己生命中那个熟悉的人。

观众追的，早已不是某一个爆梗，而是一群人的故事。记住的，也不只是某一个冠军候选人，而是一群人在这个夏天共同长出来的模样。

刚入住大王洞时，封馨童唱起《小宇》，一句"总有些惊奇的际遇，比方说当我遇见你"让她忍不住湿了眼眶。

那时，这首歌唱的是令人惊喜的相遇，还有终会到来的离别。

但在第二赛段结束，她再次唱起这首歌，情绪已经完全不同。

为什么？

因为她明白，这次“当我遇见你”后边接的是：

夏天会结束，比赛会散场，但朋友不会。

那些一起写过段子、一起生活过的人，终会成为彼此故事里最好的包袱，以及最好的伏笔。

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