【单向历】3 月 27 日，宜保持耐心

原标题：【单向历】3 月 27 日，宜保持耐心

人们爱玛格丽特·杜拉斯，将她作为一种景观来爱。

她身上有太多激发人窥私欲的艳闻：少女时期对来自中国的中年富商情窦初开；浪荡的婚外情；老后与年轻的男同性恋者相爱，共度余生。

有人用弗洛伊德的方式来剖析她对爱欲从不疲倦的渴求，或许是出于那段在越南底层生活的不幸的童年。

贫穷的家庭中父亲早逝，母亲暴虐并将所有爱给予了兄长，原本就处于社会灰色地带的杜拉斯，在家庭中也只能蜷缩着幼小的身躯，沉默地待在边缘。

玛格丽特·杜拉斯

杜拉斯觉得自己似乎总在做着什么，却好像什么也没做，总在追求什么，但最终无论得到与否都只是一场空。

她将自己的一生形容为“一部配了音的电影，剪辑不良，诠释不佳，校准不好，终究是个错误。一部没杀戮场面的警匪片，没有警察，也没有受害者，没有主题，什么都没有”。

获得，空缺，匮乏，停顿，是杜拉斯的小说与影片中一以贯之的质感。比起“最后”，杜拉斯更喜欢用“或许”作为故事的结尾，用未完成的叙事的戛然而止来净化被损耗了的时间。

“我总是对突然就结束了的故事感到怀疑。”

玛格丽特·杜拉斯

这种犹疑不决的行文，也在杜拉斯执导的影片中以非传统风格的影像呈现出来。

她将镜头当作“投射于外界的注视”，冷静，巍然不动，近乎漠然，以至于被称作是“非电影”与“反电影”的。

“有人说电影就是动，这点我同意，但某些交谈，某些注视，某些寂静，其实不见得比在现场打斗或行走中的两个男人就动得少。”

在杜拉斯的镜头中，比起叙事，成像更像是一种等待的艺术。等待图像的显现，等待不成完整词句的意义模糊降临。

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