诗剧《被点燃的春天—1927》点亮“湾区文学之夜”,致敬鲁迅抵穗100周年

9月2日晚,白鹅潭大湾区艺术中心的广东省非遗馆非遗剧场内,座无虚席。灯光暗下,舞台上,1927年的广州被重新照亮。百年前的鲁迅穿越时空,向观众走来。

第六届粤港澳大湾区文学周“湾区文学之夜”为文学爱好者奉上诗剧《被点燃的春天—1927》。

遇见真实而具体的鲁迅

约90分钟的展演浓缩了鲁迅在广州近9个月的时光。爱情、工作、生活、文学、革命,一一铺陈在舞台之上,让观众看见真实而具体的鲁迅。

1927年1月18日,鲁迅抵穗。舞台上,鲁迅手提行李箱走出,歌队响起:“广州城,这一天进入有鲁迅的纪元。”

在此之前,鲁迅与广州的连接,早已因许广平埋下伏笔。诗剧中,鲁迅说:“许广平是我拒绝不了的方向,她在我内心里点燃一盏灯,一缕看不见的光线已经连接我们,每天的信件往来,远远不够,我想见她。”

“鲁迅更多地被视为文豪与不妥协的革命战士,但他也是一个具体的人。”诗剧编剧、广东诗人黄礼孩说,“特别是他跟许广平的爱情故事,很少被重点呈现。”

舞台上,木棉花红得热烈,芭蕉叶绿得浓郁。许广平和鲁迅用同一片芭蕉叶避雨,一同上茶楼、进相馆、入影院、游公园、会友人。台下观众,脸上不约而同地浮现出温暖的笑意。

1921年,广州成为近代中国第一个建制市,已经有了公园、影院等公共文化空间。那些被文学书写忽略的日常,在诗剧中重现。

“鲁迅与许广平的《两地书》已经表明,鲁迅抵达广州时,他们基本确定了恋爱关系。到了广州,他们在白云楼住在了一起,爱情已经开花结果。”黄礼孩说,“这个春天对于鲁迅和许广平来说,是美好的、灿烂的、充满生命力的。特别是鲁迅在广州度过了一段少见的柔软的时光。”

“春天”有多重含义。不仅是鲁迅爱情的春天,也代表鲁迅写作的春天与思想的转折。“四·一五”反革命政变让鲁迅的思想产生了激烈的冲突,他愤而辞去中山大学职务,在白云楼潜心写作。

舞台上,一道凛冽横亘的白光如长剑,悬在半空,下方赤红的浪涛如熔炉沸水翻涌,血色光晕铺满舞台地面。这一幕的灵感来自鲁迅的《铸剑》,“我们将其幻化成鲁迅内心的挣扎。”

“鲁迅在广州的这段岁月,无论是他最初怀抱的希望还是后来的挣扎,对他思想的转型及其对中国现实的探索,还有对当时国人奴性的锐利批判,都有着深刻的影响。”黄礼孩说。

探索诗剧的当代表达

“我们想通过这部剧,在粤港澳大湾区文学周重新观看南方这片土地上文学的可能性,也借此向即将到来的鲁迅抵穗100周年,致以属于文学的敬意。”黄礼孩告诉羊城晚报记者。

诗剧在古希腊便是重要的文学载体,欧洲众多诗人更将写就一部伟大诗剧视为毕生的艺术理想。在中国,诗剧并未形成传统,如今对诗剧的探索在全国范围内亦少见。

2020年,黄礼孩在广州图书馆的广州新年诗会上,首次将爱尔兰诗人叶芝的诗剧《伊美尔唯一的嫉妒》翻译成中文并搬上舞台,完成了他对诗剧的初步探索。继2022年创办“诗剧的读法”并推出英国剧作家莎拉·凯恩创作的《4.48精神崩溃》,2023年将诗人蓝蓝的诗剧《阿基琉斯的花冠》搬上舞台,2024年创作诗剧《成连与伯牙》,2025年创作诗剧《水流云在:鲁迅与黄埔》,再到今晚首演的《被点燃的春天-1927》,黄礼孩探索诗剧创作的步伐从未停止。

“我们希望诗剧作为一种新的文学表达,在粤港澳大湾区文学周被看见。”黄礼孩说,在AI时代,写作变得轻而易举,甚至可被模仿与超越,但诗剧依然保持着难以被复制的诗意、留白与叙事的张力。这部诗剧,正是他对粤港澳大湾区文学的深情献礼。

在艺术呈现上,这部诗剧有诸多亮点。导演、戏剧构作陈晶晶以黄礼孩的诗歌文本为基底,将其转化为富有张力的舞台语汇。“以碎片化、现代性的舞台空间对应鲁迅所处那个动荡而复杂的时代。”黄礼孩告诉羊城晚报记者。

音乐由华南理工大学艺术学院副教授、广东艺术家马波与他的学生联手创作,先锋而大胆,如时代的暗流在耳边涌动。服装既有民国时代气息,又具现代设计感,“不少演员都想定制一套”。影像部分则由卢恒宇操刀,灵动而富有意象。那些在光影中闪现的旧报纸,每一张都是历史的复刻。剧中还有一处别出心裁的设计:黄埔军校的课堂上,许广平用粤语为鲁迅翻译。

演出结束,灯光渐亮,百年回响却未曾断绝。观众仍沉浸在剧场的回音里,仿佛与1927年的春天有了一次真实的照面,也重新遇见了鲁迅。

谢幕时刻,演员们走下台来,穿过观众席,衣袂带风,像那些穿越时空而来的人,与每一个注视的目光擦肩而过。然后,他们又转身走回舞台,深深鞠躬。全场响起经久不息的掌声——献给这个夜晚,献给鲁迅,也献给文学本身。

文 | 记者 李娇娇

图 | 记者 张瑞柠

视频拍摄 | 记者 张瑞柠 李娇娇

视频剪辑 | 周敬雅 张瑞柠

海报设计|周敬雅

包装 | 余梓涛

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