颜真卿书法被高估了？网友说他是“江湖体”鼻祖，全怪这三件作品

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颜真卿书法被高估了？网友说他是“江湖体”鼻祖，全怪这三件作品

如果问不了解书法的朋友一个问题“唐代有哪些书法家？”，他们可能都会回答“颜真卿、柳公权”。一直以来，“颜筋柳骨”都太过出名了，很多小孩儿书法入门都会选择“颜体”。但质疑之声也随之而来，不少网友就说“颜真卿的字不好看”“他是书法界的‘亚圣’完全就是高估他了”。

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早在南唐时期就有人开始贬颜真卿了，后主李煜说：“颜书有楷法而无佳处，正如叉手并足田舍郎翁耳”；米芾认为：“颜书笔头如蒸饼，大丑恶可厌”“大抵颜柳挑剔，为后世丑怪恶札之祖！”，之所以会出现这样的评价，原因在于颜真卿变革晋法，这在他们看来属实是“欺师灭祖”。

颜真卿《祭侄文稿》

明代大才子杨慎就认为：“书法之坏，自颜真卿始。自颜而下，终晚唐无晋韵矣……至赵子昂出，一洗颜、柳之病，直以晋人为师，右军之后，一人而已。”所以说，在这些奉羲之笔法为“正脉”的人眼中，颜真卿当然会显得一无是处。并非我们高估他，而是评判的标准不一样。

颜真卿《祭侄文稿》

那些学晋人笔法，却不排斥变古为今者，就非常推崇颜真卿，苏轼盛赞他：“颜鲁公书，雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，殆难复措手。”

颜真卿《祭侄文稿》

如果说这些文人批评颜真卿是站在熟谙古法、力主“复古”的立场上，那么对书法并不了解的某些网友为什么认为颜真卿被高估呢？这主要“怪”三件作品，即《祭侄文稿》《争座位帖》和《送裴将军诗帖》。

颜真卿《争座位帖》

当看到《祭侄文稿》和《争座位帖》时，我们的第一印象就是“满目狼藉”，涂抹批改之处比比皆是，虽是“天下第二行书”，却丑爆了；再看看《送裴将军诗帖》，一个个字写得“奇形怪状”，这不就是当今流行的“画字”和“江湖体”吗。如果稍加分析，就会发现并非如此。

颜真卿《争座位帖》

“书为心声，画乃心印”，《祭侄文稿》《争座位帖》是情感与笔法化合为一的巅峰之作，即使是王羲之的《丧乱帖》也难相比。《祭侄文稿》全卷268个字，只蘸了7次墨，面对兄长侄子遇害，颜真卿笔随心走、不计工拙，但点画间篆籀笔意已出。《争座位帖》亦是如此，我们在他迅疾如飞的行笔间，仍能看到深厚的功底。

颜真卿《争座位帖》

笔速疾徐、墨色枯润、点画飞白连带，气势磅礴，有一泻千里的豪气，如明代项穆所说：“舒和遒劲，丰丽超动，上拟逸少，下追伯施，固出欧、李辈也。”至于《送裴将军诗帖》，这是颜真卿“炫技”之作，也是“破体书”的一大尝试。

颜真卿《送裴将军诗帖》

该帖以楷、行、草多种字体书写，又融入篆隶笔法，力求在一帖之中表现欹正、虚实、收放、大小、粗细变化。北大教授李志敏评价《送裴将军诗帖》：“融合诸体，牢笼百态，裴旻剑舞活现于鲁公笔端”。

颜真卿《送裴将军诗帖》

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颜真卿《送裴将军诗帖》

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