米芾一生看不上颜真卿,为何地位却一直无法超越,他到底输哪了?
原标题:米芾一生看不上颜真卿,为何地位却一直无法超越,他到底输哪了?
在书法界,名家之间相互点评是一种不足为奇的现象,就像宋代的书法“狂人”米芾,颇爱“指点江山”,不仅敢骂欧阳询、柳公权等唐楷名家。
甚至对于“书圣”王羲之他顺道也批判两句,曾说“一洗二王恶札,照耀皇宋万古”,其实这已经算是好的了,对于颜真卿他更是一生都看不上。
米芾《方圆庵记》
骂起来毫不“心慈手软”,曾说:“大抵颜柳挑踢,为后世丑怪恶札之祖。”“颜鲁公行字可教,真便如俗品”,他认为颜真卿用笔俗气,称其为“丑书之祖”。
但从书坛当中的地位看,身为“宋四家”的米芾排名却一直不及颜真卿,那么米芾到底输在哪了?他为何一直看不上颜真卿呢?现在我们详细讲一讲。
米芾《蜀素帖》
米芾的风格较为洒脱不羁,曾学习“二王”几十多年,加上受宋代人“尚意”书风的影响,对于笔法灵活自如的转变,以及强烈的书风特点追求狂热。
像他写的字就以“沉着痛快”为主,用笔可以做到“八面出峰”,点画活泼轻灵,所以他对于欧阳询、虞世南等,点画严谨端正的唐楷不甚喜爱。
颜真卿画像
而颜真卿的楷书虽没有“欧虞”那般精严细致,但他崇尚“篆籀笔法”,点画书写较为浑厚,行笔也以雄健磅礴为主,改变了“二王”的秀逸灵动之感。
同时把“二王”原本的“内擫”笔法,变为了“外拓”,这对以“二王”为宗的米芾来说就是“违背常理”,因此米芾说他的字“浑而腻”。
颜真卿《祭侄文稿》
其实颜真卿对于“二王”的创新,改变了书坛风格单一的现状,他以质朴茂密、古拙强劲的楷书,突破了唐代的壁垒,同时他的“外拓”笔法。
将点画的气势放大,让曾经字体内部紧结的结构,变为了外部紧结,这样的字体无论是放大写,还是缩小写都丝毫不会失去气势。
颜真卿《自书告身帖》
有着刚健疏朗之感,改变了“二王”字体无法放大写的弊端,丰富了书法的艺术形式,有着浑然天成的率真之美,这种率真与米芾并不相同。
米芾在写行书时,是通过点画的流动之感,以一波三折的笔势,展现出天然率真之趣,而颜真卿则是通过楷书笔势的劲健,在气度与点画内部暗藏坦然之感。
尽管这种形式看起来不够“秀气”,但他写出了大唐的繁荣巍然之象,用笔铿锵有力、端庄大气,行书也不乏潇洒舒畅,有着行云流水之姿。
而且米芾虽然批判颜真卿,但也没耽搁他学,他一生临摹过不少颜真卿的书作,后来对于他的行书也略有所改观,确实颜真卿是书法史上一个创世纪的人物。
其“亚圣”之位在书坛毋庸置疑,被后世誉为“最伟大的书法家”,单从他处在前朝,取得这一项项成绩来看,米芾就难以超越,地位上自然不如颜真卿来的高。
颜真卿《争座位帖》
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