用诗与运河展开对话

原标题：用诗与运河展开对话

□ 本报记者 冯圆芳

近日，著名诗人、鲁迅文学奖得主胡弦的最新诗集《水调歌头》出版。诗人以运河为脉络，把与之相关的一切错落有致地编织进诗行中：庙宇、船坞、扁舟、压舱石、水罐、铜牛、塔亭……“家国就在河的两岸。河，像一个起着连通作用的‘装置系统’，通过这个系统我们重新感受时间，感受历史基因在当下的潜伏呈现。”胡弦说。

《压舱石》一诗中，诗人由压舱石联想到民族英雄文天祥：“宋末，文天祥被俘，经海路，入赣，涉江而东，入大运河北上……一个心有巨石的人，仰望太行山时才能心绪平静。”

在时间和文化中汩汩流淌的运河成为“起兴”的源头，逐步建构起了一个民族的“精神水系”。但伸向历史维度的拓展，并非《水调歌头》打开运河的全部方式。一如《诗刊》副主编霍俊明所言，我们面向历史，但不能停留于对历史记忆的单向度反刍。“面对运河这一具有重大意义的工程，文学表达如何承载现代性的思考，是运河题材创作成功的关键。”省作协副主席、省文艺评论家协会主席汪政说。

胡弦《水调歌头》如何与运河重新展开对话？南开大学教授罗振亚认为，胡弦以主体心灵的投注与当代意识的烛照，使运河书写突破了原态复现和思古幽情抒发的维度，也跳出了风景描摹或民俗学的泥淖。作为一位静观默察型的诗人，他以直觉的穿透力使诗超越事物的表层和芜杂，在情感背后有理性的成色显影，将读者带入一片思想的园地。这是《水调歌头》贡献给当代运河书写的宝贵经验。

面对运河的“无限性”，去发现那些“不在”的东西，对《水调歌头》的创作方法，胡弦自己有着精彩的诠释。“比如虎牢关，这个紧紧卡住黄河、运河两条交通枢纽的著名关口，现在已经不存在了，雄关化为了田亩。但是，‘在场’不以我们的目视为准绳，而是以心灵为准绳，河道消失了，但是‘道’留了下来。”

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