书单｜只有女作家能真正写好本格推理！（暴言

原标题：书单｜只有女作家能真正写好本格推理！（暴言

陆烨华，我们亲切地称他为669、撸撸姐、陆小包、华子。出完我非常喜欢的《助手的自我修养》后，这两年我们一起尝试了很多新鲜的东西：在腾讯视频做推理文学大师课，在视频号做“669问答”专栏，还录制了好几期我们的播客“偶然误差FM”……突然惊觉，好久没跟陆老师约文字稿了！

在定下本次书单的主题为“女作者”时，作为阿加莎·克里斯蒂的忠实粉丝，669：

然后就在三个人的群聊里，在“写本格的女作者”中评选出来了“推理五美”（误），今天请看她们在陆烨华心中的上榜理由。

*一个剧透：669翻译的阿加莎传记将在今年出版。

*陆烨华、周野芒、林奕将在上海书展期间做一场关于阿婆的分享会，感兴趣的朋友请点击下方预约按钮，准时收看直播～

我喜欢女作家，尤其喜欢女作家写的本格推理。我有一个暴论：只有女作家能真正写好本格推理！

所以，为了写好本格推理，我叫自己撸撸姐。用心良苦了。

不是没有道理的。

第一，本格推理讲究“情理之中，意料之外”，很多作品往往只做到了“意料之外”，并且特别之外，却忽略了“情理之中”这个最重要的前置条件。

诡计就像天上的风筝，自然是越高越好，但作者的手上得始终握着那根不太明显的细线，在适当的时候进行回收。

毫无疑问，论细节回收，女作家的能力是很高明的。

第二，在人物描写、情绪抒发上，女作家显然也要优于男作家。倒不是说男作家写得不行，他们是直接不写。

你应该知道我说的是谁吧？

不，你不知道，答案太多了，咱俩想得不一样也很正常。

今天，给大家推荐几位女推理作家的作品，我只有一个筛选标准：本格，好看。

我是说，书好看！

《长夜》

[英]阿加莎·克里斯蒂/著

陆烨华/译

作家是有成长期的，在《斯泰尔斯庄园奇案》和《罗杰疑案》的时候，阿婆还不是阿婆，是阿姐。她是一个出道不久的新人，有诡计天赋，敢写，但还没那么老道。

等她成为人尽皆知的“阿婆”之后，太多俗事缠身。考古，亲子关系，海外版权问题，影视改编，话剧写作……她的创作力依然旺盛，随便写出来的作品也足以秒杀一百年间的绝大多数作品，但对她个人来说，作品的曲线一定是有起伏的。

所以作家的黄金周期并不长，往往就那么几年，那几年里ta还有没被挖掘干净的灵感，还没被舆论影响胆魄，也没有熟能生巧的叙述和布局能力。

——不对，有，写culiu了，有熟能生巧的叙述和布局能力！

1967年，对于阿加莎本人来说，已经进入创作生涯的晚期，但是她在这一年交出了《长夜》这份答卷，几乎把她所有的特质发挥得淋漓尽致。

这本书的诡计大胆，因为这个诡计她在之前的作品中用过，还不止一本，自己抄袭自己，大胆！

但读者还是又一次被骗了，为啥，因为她的布局能力已臻化境，答案明显到就在你眼前晃，你也看不到，只会穿过它，自以为发现了更清晰的、折射过的真相。

这个诡计，好比是一副眼镜。你看到它，你看过它，你看不到它。

拥有如此优秀的诡计，你却不会把《长夜》当作一本诡计流小说，因为它对于人性的描写又凌驾于诡计玩法之上，或者说，这个诡计让人性主题更加残酷和哀伤。

最后一个优点，这本书的翻译真不错。

《独行女》

[美]海伦·麦克洛伊/著

吴彦妮/译

这位老师的名字可能有些读者比较陌生，但不容小觑，她是美国推理作家协会（MWA）第一位女性主席。

在黄金时代，甚至更早期的推理文学发展史上，美国作为推理重镇和英国一直不相伯仲，点兵点将的话，英国那边派出个柯南·道尔，美国就能派出爱伦·坡。英国派出安东尼·伯克莱，美国就能派出安东尼·布彻。英国派出约翰·迪克森·卡尔，美国派出谁？大家应该都能猜到吧。

没错，美国也派出了约翰·迪克森·卡尔。卡尔是美国人，后来跟随妻子才去了英国。

那如果说英国有阿加莎·克里斯蒂呢？

美国有她的读者。

——美国有海伦·麦克洛伊！按照现在图书市场的腰封习惯，完全可以这么比！

当然，海伦老师本身的作品也十分能打，不管是布局、推理、诡计还是叙述上，都是全面发展的好手。想要领略她的风格，《独行女》应该是最适合的一本。

故事发生在一艘航行的船上，船长在通风口发现了一封信，写明“待我死后方可打开”，信中记录了一个离奇的故事。与此同时，船上状况不断，有人被毒蛇咬伤，有人被谋杀。

和阿加莎充满乡村气息的优雅开场不一样，海伦的作品往往上来就有极强的悬念，并且在故事推进过程中，悬念不断增加、变调，最终的推理又是抽丝剥茧，把一团看似乱麻的乱麻变成了丝丝入扣的亚麻。

海伦·麦克洛伊的处女作发表于1938年，正是黄金时代最辉煌的一年，而她的创作也一直持续到了八十年代，横跨古典本格推理和现代悬疑小说的创作生涯，让她的作品也兼具了两者的优点。

《镜之孤城》

[日]辻村深月/著

李大鸣/译

一开始，我是不喜欢辻村深月的。看了几本她偏社会派的作品，觉得她就是顶着绫辻行人的名字，在写凑佳苗的故事。（她笔名中的“辻”，就取自绫辻行人）

直到我又看了几本凑佳苗。

好吧，那还是好很多的哦。

——不对。

重新来，直到我读到这本《镜之孤城》，你们能想象吗，我本来是抱着吃臭豆腐的觉悟的，结果，它是炸过的臭豆腐！

太好吃了！

这本书融合了设定系、社会派、新本格和古典本格的诸多元素，并且用到了日本推理作家最爱写但往往写得不太能共情的“校园霸凌”主题。结果，每一个点都那么恰到好处，故事的主角是一群小孩，通过小孩的视角观察、描述，进而对话互动，却让读者有充分的代入感。

凭借这本书，辻村深月拿到了2018年的“本屋大赏”，这是日本书店一线员工投票选出的奖项，含金量可见一斑。

凭借这本书，辻村深月在我心中，也变成了顶着绫辻行人的名字，在写东野圭吾了（褒义）。

《献给名侦探的甜美死亡》

[日]方丈贵惠/著

吕灵芝/译

看到这个书名，本格迷怎么可能不心动呢我请问！

当然，当你知道那个是项链之后，封面也非常漂亮哦。

在我心目中，今村昌弘无疑是设定系推理的标杆，所谓标杆，肯定不是某一方面特别强，而是六边形战士。

就像跳高一样，标杆不可能是有的地方特别矮，有的地方特别高，对吧？那你直接跳矮的地方不就行了？

所以很多人说今村昌弘这个不行，那个一般，说得都对，但又没说到点子上。他成功的关键，还是各方面均衡且有一定水准。某些作家可能在设定上遥遥领先，某些作家可能在诡计上秒杀今村，但你头过去了，脚未必也能过去。

好，那么在我看来看，到目前为止，能够跳过今村昌弘这一标杆的，无疑就是方丈贵惠老师。

可怕的点在于今村昌弘的标杆不是死的，他也在进步，也在上升。而小惠老师，每一次都能跳过去。

新星出版社引进了小惠老师的三本书，《时空旅行者的沙漏》《孤岛的来访者》和《献给名侦探的甜美死亡》，我们且不说这三本书跨过了什么标杆，光是和自己作比较，她也是完成了高难度的三级跳。

这三本书的设定，《沙漏》是时间倒流，《孤岛》是神秘怪物，《甜美死亡》是VR幻境，都不是特别新的设定，但你往下看，会发现其中具体的玩法真的超出想象。

设定一再进化，人物羁绊越来越深，推理的玩法不断升级，故事永远充满悬念和意外。这就是小惠老师吗？

这，就是小惠老师！

《废乐园事件》

[日]斜线堂有纪 /著

李家齐/译

没看过，但好看。懂我意思吧？

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