郭沫若书法被低估了？全国到处有他题字，专家：他的字有文人骨气

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郭沫若书法被低估了？全国到处有他题字，专家：他的字有文人骨气

1999年的时候，《中国书法》评选出“20世纪十大书法家”，入选者除了有实至名归的吴昌硕、于右任，还有争议很大的齐白石、弘一和康有为。有的人认为这份名单有偏见，郑孝胥没有入榜完全是受人品的限制；也有网友指出，有一个人不应该落选，此人就是郭沫若。

郭沫若先生在文学、考古、艺术、历史领域的成就都很高，新中国成立以来更是稳坐文艺界头把交椅，北京故宫博物院、中国银行、荣宝斋、黄帝陵、中国科学技术大学、吉林大学，山东博物馆匾额都是由他题写的。他的字虽不能说冠绝古今，但也已经深入人心。

我们不禁要问，郭沫若的书法到底怎么样？曾有一位书法名家说“我用脚趾头都比他（郭沫若）写得好”，但也有专业人士点评“他的字有文人气节与风骨”，北师大博导瞿林东甚至赞美：“像他这样各方面都有很高造诣的学者，二十世纪中国史上没有几人，二十世纪以前亦不多见”。

网上很多人对郭沫若先生抱有偏见，指责他私德有亏，立场上也是一株墙头草，还捏造出鲁迅的所谓“名言”：“远看是条狗，近看郭沫若”，但这绝大多数是假的，私生活问题不放在台面上讨论，但就他的书法来说，不应该被过分低估。

郭沫若的字取法极广，时间跨度也很长。由于是资深甲骨文研究学者，他能从甲骨文中学得自然朴拙的用笔，也能融合历代碑帖，将它们融合为一体，化为己用，这一点就已经胜过绝大多数书法家了。另一方面，他能用理论研究“反哺”书法创作，通过对古文字字形的考察，形成了个性十足的结字特征。

郭沫若1892年生于四川乐山，此时大清还没灭亡，他小时候接受的还是传统的四书五经教育，书法也是从“馆阁体”起步，兼习颜真卿、苏轼等人。清末碑学兴盛，十多岁时郭沫若开始临摹汉碑。从此时开始，他的字就有了一个大体的特征：笔画丰腴圆润，用墨饱满，结字宽绰而稍扁，方圆并用。

成年后的郭沫若受所学专业影响，与甲骨文、石鼓文、诅楚文、秦汉刻石、魏碑终日相伴，此时他的书法风格发生了转变，体现在结字更加四面开张、体势疏放，以横取势且内部留白多，笔画更加朴拙粗犷，转折笔画方折增多，粗实刚健、气势雄浑。

晚年时期的郭沫若书写就更加自由了，他临摹“二王”、怀素、米芾、黄庭坚等人墨迹，将帖学用笔的灵活潇洒与碑学笔画的刚健方折融合，形成了“郭体”字。沈鹏就指出“郭沫若先生对米字用功颇深”，观察他题写的“故宫博物院”，飞白连带、沉着痛快，真有几分刷字的畅快感。

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