《来日可追》：一个上海作家眼中“本分、忠厚而浪漫的上海”

原标题：《来日可追》：一个上海作家眼中“本分、忠厚而浪漫的上海”

上海作家张广天新作《来日可追》近日由四川文艺出版社推出，这部两卷本近80万字的长篇小说入选中国作家协会“新时代文学攀登计划”。一直以来，涉及上海的文艺作品不可谓不多，但造成误读和误解的也不算少。张广天希望在书中写一个“还原的上海”，充满浪漫精神并热衷于各样门道。

《来日可追》书封

60后张广天是地道上海人，年轻时组过民谣乐队，上世纪90年代初移居北京后，为电影配乐，也做当代戏剧，为电影《离开雷锋的日子》《摇啊摇，摇到外婆桥》做的音乐给观众留下深刻印象。曾有一段时间，他频繁在国外演出和讲学，离上海越远，“什么是上海”的印象和理解反倒越来越清晰。

一个上海作家笔下正面书写的上海是怎样的？在书中，可以看到由饮食的讲究而带出的人物叙述，因穿着的里外规矩而推动的曲折情节，还有不少上海生活的“冷知识”，所有这些都指向一个陌生而本来的上海，按张广天的说法，这是一个“本分、忠厚而浪漫的上海”。

“所谓本分、忠厚，一般不是上海人的符号，好像上海人与这两个词汇无关。”张广天说，“上海人往往是带着本分与忠厚的正统去看世界的变化。如果你以为上海人的风流是突破公序良俗的乱来、搞怪，那你大错特错了，他们是比任何人群都要讲规矩、爱规矩的。上海人自己说，‘规矩覅太多哦！’可是，你以为他们保守刻板、过分老套，那你也大错特错了，可以说，没有哪里的人比上海人更喜欢新鲜事物。然而，上海人的新鲜与潮流，不是以牺牲伦理为代价的，他们在自我和外来两方面平衡得特别好。”

上海的中心舞台上并不是以恩怨、硝烟和明争暗斗为重头戏更迭的，上海的核心是浪漫。张广天在书中写道，这种上海的浪漫不仅是渴望远方的事物，更重要的是追逐事物的远方。所谓事物的远方，即与人息息相关的日常事物的深处、底处和细微之处。人们向外的追求是好奇，而向内的探究则是自由。

“所谓浪漫，发自于人们对远方的猎奇，可是，随着科技拉近了人们的距离，哪里还有什么远方呢？追逐事物的远方，而不仅仅是远方的事物，是更为浪漫的追求。在我看来，这其实就是上海人的方式。” 张广天解释。

张广天

正由于这种深刻的浪漫，构成了上海人热衷门道的生活方式。《来日可追》是张广天第5本长篇小说，“之前有一本《既生魄》也有上海的背景，现在这本《来日可追》是写生活方式的，就是门道，是上海人说的‘懂经’‘不懂经’。上海人说懂经不懂经，其实是门道。所谓外行看热闹，内行看门道。上海人认为他们的生活方式是一种门道，他们可能是这个世界上最热爱自己生活方式的人群，他们不论走到伦敦、东京还是布宜诺斯艾利斯，都会把上海的一切都带过去，带去看得见的调料、种子、日用品，也带过去看不见的灶神、门神和财神。上海的门道和门道之外，其实构成了今天中国城市化的核心话题。仿佛一夜之间，所有人都涌向了上海。”

在《来日可追》中，江南不再是小城中矮窄的雨巷，江南是“潮平两岸阔，风正一帆悬”的古野；上海也不再是唧唧歪歪、说三道四嚼舌根的市井洋场，上海是爱的浪漫的橱窗和义士决绝的热土。《来日可追》试图从当代城市化进程中的矛盾、冲突和新事物中开拓一种新的中国叙述，为上海写情状物之时，也在为中国人立传存照。

《来日可追》从上海的中心写到边缘，又写到与上海有关的远方，最后回到个人，回到父子的对话，尾声是一首长诗。有读者评价：“这不是一部连续的小说，而是一种精神地理学：出场的是一个一个的人，但主角却是上海。”

对于张广天而言，写《来日可追》，他对时间和人物并不感兴趣，即使写人物和故事，也有其他目的，“我这书里记叙的人事，都是我所向往的，于我而言，或者来而即逝，或者久违而不曾来到。他的，她的，你的，还有我的，既不在当下，也就无所谓是谁的，都是眼下不在的，总盼望将来实现。毋宁套用一句滥俗的评价：‘这是一部献给上海的情书。’。”

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