“江湖体”书法家，为何爱写夸张的“颤笔”，原来出处在这里！

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“江湖体”书法与“丑书”、“印刷体”并称为书坛三大“毒瘤”，它们对书法的复兴与发展毫无益处，练习和欣赏这三种字体，不仅无法提高我们的眼界和水平，还容易带偏我们的审美，甚至引入歧途。

“丑书”的“丑”并非中国美学史上的“丑拙”“宁丑毋媚”，而是纯粹的胡涂乱写；“印刷体”虽然工整严谨，但僵化单调，把气韵流动的汉字写“死”了。至于“江湖体”，分辨起来较难，也最容易蒙混过关

什么样的字是“江湖体”呢？用范曾的一句话说就是“妄生圭角，空作抖擞”，笔画、结字处理夸张无序，既没有古法来源，又没有严谨的法度，给人的感觉是自由洒脱、花里胡哨。对书法不了解的朋友看了会觉得这些字很有创意，但真正懂书法的人一眼就能看出端倪。

“江湖体”书法要么书写工具新奇多变，有的用拖把，有的用木棍，甚至有人用头发；要么就是把书法和绘画结合，比如写一幅“龙腾虎跃”，那么“龙”“虎”两个字就一定能让人看出龙和虎的形状。

还有的“江湖体”相对“保守”一些，但在笔画处理上也有端倪，如捺画、竖画、横画都有一个长长的“颤笔”。书法史上的名家有很多人善用颤笔，这并不是江湖体书家们的独创，但这些人的颤笔过于夸张，出现的也过于突兀。

所谓“颤笔”，也称为“战笔”，书家在写字过程中，笔触呈现出颤动效果，颤动的幅度和形态由提按、顿挫决定，通过加强笔与纸的磨擦，使点画呈现出鳞状飞白和颗粒感，给人以高古奇崛、稚拙丰满的效果。

历朝历代都有人用颤笔，比如唐代张旭、颜真卿、宋代黄庭坚、元代鲜于枢、明代王铎，而清代以来的一些大书法家，则将它发扬光大，比如康有为、沈曾植、马一浮，近代的张大千、李可染等。不夸张地说，有清一代的碑学大师，作品中几乎都能看到明显的颤笔处理。

他们之所以热衷于此，是因为想要用笔法体现刀法，追求笔画中的金石之气以及苍劲、力度感。这些书家通过临摹古代碑帖，发现笔画的曲直、生涩也是可以继承和创新的重要方面。

包世臣就说：“古帖之异于后人者，在善用曲。《阁本》所载张华、王导、庾亮、王廙诸书，其行画无有一黍米许而不曲者，右军已为稍直，子敬又加甚焉，至永师，则非使转处不复见用曲之妙矣。”

本着复兴帖学，上追魏晋以前的原则，这些碑学家们爱用颤笔也就不意外了。

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