“女孔雀”肖蓉浩的176场传承

谢幕时杨丽萍赠予其玫瑰

“女孔雀”肖蓉浩的176场传承

舞剧《孔雀》演出谢幕照。

杨丽萍（右）将玫瑰赠给肖蓉浩。

肖蓉浩演示孔雀手。

肖蓉浩在舞剧《孔雀》中饰演女孔雀。

/人物介绍/

肖蓉浩，青年舞蹈家，中央民族歌舞团演员。代表作品有舞剧《孔雀》、民族歌舞剧《天之路》《仓央嘉措》《老兵》、傣族独舞《陶女》等。2025年8月8日至10日，肖蓉浩主演的舞剧《孔雀》在四川大剧院上演。

8月9日晚，四川大剧院内，如潮的掌声久久回响。舞剧《孔雀》谢幕环节，当著名舞蹈家杨丽萍将手中的玫瑰花赠给“女孔雀”肖蓉浩，这一象征“传承”的动作，引发不少观众泪目。

8月10日下午，肖蓉浩的第176场《孔雀》演出继续在四川大剧院上演。

作为青年舞蹈家，肖蓉浩从首演到现在，已经第176次亮相《孔雀》舞台。从首次演出的忐忑，到第176次演出的游刃有余，背后是肖蓉浩对舞台的坚守和对角色的理解。

日前，肖蓉浩接受华西都市报、封面新闻记者采访，分享她的“孔雀情缘”。

玫瑰寄传承

接力杨丽萍的“孔雀精神”

“我还记得首演时第一次接到杨老师的玫瑰花，我整个人是手足无措的。”回忆起与杨丽萍的“玫瑰之约”，肖蓉浩眼中闪着光，“当时我心里又兴奋又感动，但更多的是压力，这朵玫瑰花重如泰山。”

在观众眼中，这朵玫瑰是“孔雀精神”的接力棒，是杨丽萍对后辈的认可。但对肖蓉浩而言，它的意义远不止于此：“在我的世界里，它是一束光，带给我希望，也照亮了我舞蹈的未来。”随着演出场次的累积，肖蓉浩接过玫瑰花的感受也在变化。“杨老师每次看我的时候，眼里总是含着泪花，在无声地告诉我：‘你要坚持，要把孔雀舞展现给观众，越来越好’。”

截至2025年8月10日晚，肖蓉浩已经成功演绎了176场《孔雀》。“每一场都太重要了！”她坦言，尽管自己演过不少角色，但《孔雀》的独特之处就在于跳出人类角色，演绎好孔雀这一动物生命体。“如何用人类形象把动物演绎到极致，这是杨丽萍老师一直研究的方向，也是我们传承时要学习的核心。”

在学习的过程中，肖蓉浩发现：人与动物的心灵是相通的。“一切有生命的存在，不管是动植物还是人类，情感表达都是共通的。比如我们对狗狗、对小鸟的眼神，它们能读懂。”站在舞台上时，她要彻底相信自己就是孔雀，“我就是鸟，我就是孔雀，抛弃了‘我是人’的观念，这样才能把最真实的情感传递给观众。”

勤练基本功

用肢体和表情解读孔雀

舞剧《孔雀》以生命与爱为主题，通过春、夏、秋、冬四个篇章，讲述生命成长、人性挣扎与回归的故事。表演中，演员们是如何借助肢体语言，准确传达剧中含义的？在接受记者采访时，肖蓉浩调动头、手、表情等，将孔雀的喜怒哀乐情绪展现得淋漓尽致。

比如在展示经典“孔雀手”时，她边说边比画，如拇指与食指捏合，其余三指翘起，“上面三根手指代表孔雀的翎羽，下面两根手指代表孔雀的喙，合在一起能表达很多情绪。拇指食指打开可能是打哈欠，拇指食指捏合可能是啄水，变换手势也可能是整理羽毛，每个动作都要生动。”

观众常惊叹于肖蓉浩“每根手指都会跳舞”，殊不知这背后是数十年如一日的积累。“这需要无数次练习。”她说自己小时候就学习过傣族舞，练压手指是日常，“接触到了杨老师的《孔雀》舞剧后我才发现，人的五个手指头是肢体语言的末梢表达，是情感的延续。”

对于肢体语言的表达，肖蓉浩充满自信，认为其无需过多的语言翻译，就能让观众席后排及二三层的观众看得懂。“一切美好都不需要语言，肢体能直接传递情绪。”但为了保持演出状态，她每天雷打不动地练习舞蹈基本功。“我是学芭蕾出身的，芭蕾集训能帮我保持气质、柔韧度和功底，技术技巧、肢体语言的训练都融入其中，必须每天坚持。”

176场演出中，肖蓉浩从未停止对角色的打磨。“有时候节奏点没卡上，台下没掌声，就知道这个地方没做好。我会去跟杨老师探讨，经过她的指导后，慢慢地就越来越好。”肖蓉浩坦言，杨丽萍的“侧台注视”是压力也是动力，“没有压力就没有动力，更没有成长的空间。有她在，我会更专注。”

动态的完美

传递舞剧《孔雀》生命力

为了演活孔雀，肖蓉浩这些年做了不少“功课”：去云南观察孔雀的起飞、降落、鸣叫，翻阅杨丽萍从《雀之灵》《孔雀之冬》到现在的700多场舞剧《孔雀》的演出资料。“杨老师‘孔雀’的版本改了无数次，几乎每场都有调整。”

在肖蓉浩看来，“传承”不是复制，而是与时俱进，“每天的孔雀都该是新的，每一场都有变化。”这种“动态的完美”，正是《孔雀》的生命力所在。正如每个观众对《孔雀》的解读都各不相同，“一千个观众心里有一千只孔雀，我不能要求大家必须懂我，但我会用最真诚的表达，让他们感受到孔雀的生命。”

肖蓉浩的每一次转身、跳跃，都在告诉观众，孔雀不再仅仅是美丽的象征，而是化身为世间万物、芸芸众生，演绎着生命的成长、挣扎、绚烂与回归。

华西都市报-封面新闻记者 荀超 摄影报道 实习生 李星洁

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