古诗词鉴赏之读懂所有诗

原标题：古诗词鉴赏之读懂所有诗

一、 读不懂古诗词的原因

1.圆圈词画错问题

一般来说能好好翻译的古诗词句子都是承接递进等顺承关系，比如“梨花院落溶溶月”，就是“开满梨花的院子里面有温柔的月色。”

再如“陈思往事立斜阳”，就是“想到往事独自在日落时独自站着（沉思）”

这样的承接递进关系，好翻。

那么什么难翻呢？

二、 古诗词难翻句式：倒装句

1.倒装句

1.1动宾倒装句——宾语提前，谓语动词放后面

例如柳色春山映，梨花夕鸟藏

就属于宾语前置的倒装句，会影响你的翻译

你需要：扭转错位，再行翻译

如本句应该变为 柳色映春山，梨花藏夕鸟

美人不我欺，草木尽零落

则应变为“美人不欺我”。

大部分的倒装句都是宾语前置，这意味着，你看到诗句以【动词】结尾，就极有可能是倒装句

1.2 主谓倒装句

去掉一个刻板印象，谓语不一定是动词，可能是形容词比如：他很蠢。蠢，形容词做谓语

我们看几个谓语前置句

急急能鸣雁，轻轻不下鸥。

无名江上草，随意岭上云。

闻诗鸾渚客，献赋凤楼人。

同样的，理顺语序即可，即将主谓互换顺序

1.3定语后置

你可以将定语简单理解为修饰名词的部分

一般表现为，名词+句末形容词

翻译为，句末形容词啊，名词

随便举例：空调冰棍夏天好

多好啊，有空调冰棍的夏天

“打卡开会社畜愁”

愁啊，打卡开会的社畜

当然这只是帮助大家倒顺语序的一种方式，你也完全可以说成——有空调冰棍的夏天多么好，打卡开会的社畜多么愁。

“潮平两岸阔，风正一帆悬”

“阔”与“悬”是形容“岸”和“帆”，本应在词前，却放在句尾，就是定语后置

应变成，潮平两阔岸，风正一悬帆

“嫳屑无情新叶肥，临风有意旧蕊黄”

——无情嫳屑新肥叶，有意临风旧黄蕊。

肥啊！嫳屑无情的新叶；黄啊！临风有意的旧蕊。

没心没肺在枝头摇晃的是新长出的茁壮叶子，有情有义临风而立的是一如旧日般的黄色花朵。

另外两种倒装，不看做倒装也可以翻译，不讲了。

2.复杂倒装

而也有特殊的，叫复杂倒装，是最难的，可能混合了上述几种倒装原则。这时反而可以忽略所有原则，只去找主语和宾语，然后理正语序就可以。

比如

香稻啄余鹦鹉粒 碧梧栖老凤凰枝

应该变为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝

遇到这种特殊倒装句，不需要按照高深的语法规则从头学起。在句子内部找到真正的主语和宾语就可以。

“荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云”

应该变为“碧山月虚照荒城，苍梧云尽入古木”

再行翻译，即可。

“永忆江湖归白发”

——永忆白发归江湖

这句话非常容易被翻译成：总是能想起回归江湖的白发老人。

错了，因为没有提前捋顺【语序】

白发归江湖，就不容易理解为【白发老人】回归江湖，而会联想到【白发苍苍的时候】回归江湖。

白发，因为可能存在活用，所以词性不定。在“归”这一动词前，至少不是名词主语就是修饰动词的状语。

因为白发是老人的共同特征，不会用以代指某个特殊典故中的某一老人，所以不会是一个第三人称代词，所以也不会充当名词性主语。

只能思考是一个状语，修饰“归”，即“白发的时候去回归”

2.1含比喻的复杂倒装【重点关注！！】

这种句式最容易产生完全读不懂的句子，一旦发现看似写景却掺杂一些人情的句子，而自己读不懂，千万记得考虑【含比喻的复杂倒装】

一般表现为名词2+名词1

在翻译过程中，翻译为名词1如名词2

“浮云游子意，落日故人情”

浮云仿佛游子的乡愁，落日好比故人的深情。

“雪照聚沙雁，花飞出谷莺”

很多同学会下意识的翻译成：洁白的雪映衬着沙燕，花飞时节，山谷中飞出了黄莺。

这不合逻辑。

因为诗歌写的是观景，而人只能在同一时间看到同一季节的景物，下雪和开花明显不能是同一季节，所以自然而然考虑属于【含比喻的复杂倒装】。

因此，应转化为：沙雁聚如雪照，谷莺飞如落花。

三、 代称问题

1.典故代称（必给）

2.借代代称（最易）如：鹤发童颜

3.比喻代称（最难）

我希望你不用遇到。我们用现代汉语来举一个例子。

“奥地利大公骄傲地跳到了窗台上”

按照我们的生活逻辑，应该知道说的肯定是一种动物，而不是真正的奥地利大公。

这个文段其实是将一只猫比作了奥地利大公，形容它肥胖而且悠闲。

中国古代诗歌当中也有这样的现象，但是少。

比如，“珠箔飘灯独自归”——将雨幕比作珠帘。

“星河欲转千帆舞”——“千帆”作星斗的喻体，指群星移动闪烁。

四、 固定意象问题

古诗中给出的生僻用典必然会算作注释。

表离别相思意象

小舟，柳树，大雁，鱼，春草

写作目的

【离别伤感，惜别友人】

表伤春悲秋意象

落花落叶，流水，杜鹃啼（春）虫鸣（秋)

写作目的

【伤春之情/悲秋之情，感慨美景不长存，时光易逝】

表感时伤事意象

古物，古地，大量古人先达的典故；战损武器等

写作目的

【借古喻今，自比古人抒发情感】

五 、综合练习

【有特殊句式/语法的句子，绝对更易出题】

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

白袷衣：白色寝衣

白门：指南京

珠箔：珠帘

先倒成能翻译的表述

白袷衣怅卧新春【主谓倒装】

寥落白门多违意【主谓倒装】

冷，红楼隔雨相望【定语后置倒装】

珠箔飘灯独自归【比喻代称】

穿着白色寝衣在初春里惆怅躺卧

寂寞的金陵古城里，我的心情亦是郁结

隔雨看着妆楼的感受是多么寒冷

珠帘般的雨中灯光如漂浮着一般，我只能独自归去。

【准确的翻译意味着准确的选择题选项判断】

醉落魄①

范成大

栖鸟飞绝，绛河②绿雾星明灭。【顺承句】烧香曳簟眠清樾③。【顺承句】花影吹笙，满地淡黄月。【顺承句】

好风碎竹声如雪，昭华④三弄临风咽。【主谓倒装句】鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗，休共软红⑤说。

【注释】①此词写于作者归隐石湖后。②绛河：天河。③樾：交相掩映的树木。④昭华：古管乐器名，此处指笙。⑤软红：红尘，指热衷于功名利禄的人。

（1）下列对本词思想内容和艺术手法的理解，不正确的一项是（ ）

A. 词的第一句以飞鸟归林栖息暗示时间已是深夜，此时天河中的星光在雾霭中时隐时现，闪烁不定。【顺承句直接看翻译情感对否】

B. “烧香曳簟眠清樾”句写出了词人于清荫之下点燃香炉、展开竹席，独自享受夜晚的宁谧清凉的情景。【顺承句直接看翻译情感对否】

C. 词中的花影、月色与音乐相应相衬，眼前景、耳边乐与词人的心中情相契合，可谓情景交融，意蕴悠长。【顺承句直接看翻译情感对否】

D. “昭华三弄临风咽”中“弄”有两层意思，一指玩耍，把玩；又一指一曲为一弄。“咽”，谓箫声幽咽，如泣如诉。【倒装句理顺语序，再看翻译情感】

翻译得出

临风呜咽着，是笙箫三弄的声音

可以翻成，笙箫三次吹奏；或笙箫三曲

反正不能翻译成，“笙箫三次玩弄”。

点绛唇·高峡流云

[清]王国维

高峡流云，人随飞鸟穿云去。【顺承句】数峰着雨。相对青无语。【借代代称+动宾倒装】

岭上金光，岭下苍烟冱。人间曙。疏林平楚。历历来时路。【顺承句】

（1）下列对这首词的赏析，不正确的一项是（ ）

A. “高峡流云，人随飞鸟穿云去”写出了一种类似杜甫“荡胸生曾云，决眦入归鸟”的那种攀登到半山高处所特有的景象。

B. “数峰着雨，相对青无语”，人在雨里攀登，静静地看着“着雨”的青山，凄苦之情难以言表。

C. “历历”，是看得清清楚楚的样子，同时也是对往事和过去的回忆，用在这里具有一定的哲理的味道。

D. 本词前半写景，后半抒发感受，词的境界中都含有对人生之了悟的成分。

预判B易错——特殊句易被考

相对青无语应变为——无语相对青。无语地看着青山，“无语”未必是悲伤。其次，利用圆圈词做法得出本文写人生感悟，而非凄苦难言。

咏怀（其四）①

白居易

自从委顺任浮沉，渐觉年多功用深。

面上灭除忧喜色，胸中消尽是非心。

妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴。

长笑灵均不知命，江蓠丛畔苦悲吟。

【注释】①元和十二年作于江州。

（1）下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）

A. 首句交待诗人仕途失意的处境，表达他在宦海中顺其自然的处世态度。

B. 颔联紧承“功用深”三字，表明诗人修养加深带来了从外到内的改变。

C. 诗人妻儿不过问他，他只管喝酒，勾勒出他在江州时闲适的生活状态。

D. 本诗语言质朴无华，平白如话，即便是运用典故，也浅显易懂不生僻。

本诗的语言平直如画，大部分句子都是顺承句

但第三句“妻儿不问唯耽酒”前半句应该是主谓倒装。

推导如下：

已知诗歌是对偶句，前后句式应该一致。对标后面“冠盖皆慵”，必然不是“当官的人都非常慵懒”——因为前文写的诗人自己以消除了是非之心，任凭官场的浮浮沉沉，这个慵懒的状态指的不是当官的其他人，而是诗人自己。因为诗歌前后文内容是需要保持内容一致的，不会前面都谈自己豁达，忽然在第3句开始骂别人懒。

因此，“慵”是个主动动作，诗人是“慵”的发起者，皆慵冠盖只抱琴，才是正确语序，原句是主谓倒装。指作者懒于应付冠盖之事（官场种种）只想奏琴取乐。

已知对偶句两个小分句，句式词性应完全一致，“妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴”——妻儿句，也是主谓倒装句；“问”的发起者也应该是作者本人，即作者“不问妻儿唯耽酒”。

本题选C。

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