韩东：好的小说家、好的随笔作家甚至好的导演，都应该是诗人

原标题：韩东：好的小说家、好的随笔作家甚至好的导演，都应该是诗人

南方网讯 3月25日晚，“有风自南——花城文学之夜暨2023花城文学榜荣誉盛典”在广州友谊剧院举办，韩东的作品《奇迹》成功入选2023花城文学榜“十大文学好书”。

《奇迹》是诗人韩东最新的作品。他认为，好的小说家、导演和随笔作家，本质上都应该是诗人。这部诗集于他个人而言，也是奇迹，诗集直接、具体地触及他的生活情状，反映了他对“诗歌是抑制之道”这一理念的坚持——作品中的情感是饱满、饱和的，但表达却是冷峻、节制的。悼亡、亲人和朋友是这部诗集的主题，这些“日常”，就是奇迹。

在花城文学榜的推荐语中这样写道：韩东的写作，千锤百炼，极简极丰，以银针之锐敏，探日常之幽微 ；以哑石之沉朴，破矫饰之抒情。四十年来，韩东或为诗，或为文，技艺日臻完善，立场一以贯之 ：在民间，求自在之声 ；反高蹈，作及物之诗，遂成当代诗的重要引领者、立法者。《奇迹》，是韩东集大成之作。胸怀万古，语道平常，工笔细描，沉默处有深情，是取自时间飞地的陈酿，是当代诗向物而生的“奇迹”。

作为入选首届花城文学榜的作家之一，张炜因故无法出席，但通过活动主办方接受了媒体的采访。

记者：请用一句话来形容《奇迹》。

韩东：对我个人来说，它是我写作和出版史上的奇迹，同时也是新诗发展进入新阶段的奇迹。

记者：你是诗人、小说家，也写散文和随笔，还当过导演、编剧和编辑，有评论说你是“诗人中的诗人”“小说家里的小说家”。在这些身份中，你最看重哪一个？

韩东：如果给这几重角色和身份排序，我最看重的还是诗人身份。不仅因为我从写诗开始文学之路，也因为我觉得好的小说家、好的随笔作家甚至好的导演，都应该是诗人。

当然，“诗人”可能是隐喻上的意义，但不管怎么说，在文学写作范畴之内，诗歌是最重要的。

记者：从诗歌写作的角度来看，《奇迹》和你过去的作品相比，你有什么样的观感？

韩东：以前大家关注的，更多的是形式和语言上的进步，而到了《奇迹》，大家开始忽略形式和语言上的东西，或者说就我个人而言，这个问题已经解决了。

《奇迹》的内容比较鲜明，分成很多部分：悼亡、亲人和朋友等。我的关注点和着力点其实也是一以贯之的，但在这本诗集里就更明确、鲜明。

记者：“有风自南”是我们这场文学盛宴的主题。在《奇迹》里，你写道：“他进来的时候是这三者合一，推门、带着风，阳光同时泻入。”如果用“风”来形容你的作品，你觉得会是什么风？

韩东：我觉得我的作品不像热风，有点像冷风，但没有阴森森的气息。不过，如果说它是宜人的秋风也不合适。它就是一种冷风，一种新鲜的空气，一种扑面而来的、给人微小刺激的，但又不伤人的寒风。

记者：请谈谈此次获得荣誉的感受。

韩东：我和广州、《花城》与花城出版社的渊源都很深。上世纪90年代初，我和余华、陈染、张明一同被广东省文学院招募，当时就已经开始和广州打交道。在这之前，我最重要的小说中，至少有三分之一是在《花城》上发表的。

所以，我一直感激广州和《花城》对我的帮助和重视，如果没有它们，我的写作可能会是另外一种面貌。

记者：花城文学院在整个文学生态中应该起到什么样的作用？

韩东：为文学、为写作做事情，不管是做什么，都是功德无量的。所以，把精力和金钱花在这方面，肯定是一件好事情。

文学院应该给写作者创造一个更好、更自由、更自在的写作环境，尤其是给有需要的人，这一点特别重要。

鉴于文学权利分配不均，有些人获得了很多资源，有些相对年轻的写作者获得的资源就少一些，后者更加需要来自社会各方面的帮助。如果资源能够投放给他们，意义可能会更大。

记者：你对花城文学院的寄语。

韩东：希望可以帮助发掘和展示更多以汉语写作的优秀作家。

文字：郭昊奇

设计：武君丽

采访来自主办方

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