弘一法师“稚拙体”书法，是别具一格，还是功力欠佳，网友吵翻了

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弘一法师“稚拙体”书法，是别具一格，还是功力欠佳，网友吵翻了

清末民国是大师辈出的时期，尤其是在书法领域，迎来了最后的辉煌。楷、行、草、篆、隶全面复兴，连甲骨文、金文书法都发展不错。如果细数这一时期的书法大师，吴昌硕、于右任、谭延闿、沈尹默是热度比较高的几位

1999年《中国书法》杂志组织评选“20世纪十大杰出书法家”，其上榜者有大多数是专家、群众都认可的大师。而在在这十位中，有一人直到现在争议也很大，他就是弘一法师。我们最初知道他还是因为那首《送别》，他的填词让这首歌成为经典。

弘一书法

弘一法师，本名李叔同，字息霜，号漱筒，法名演音，号弘一，清光绪六年（1880年）生于天津。他是一位艺术全才，音乐、美术、戏剧均是大师，不过可能很多人都不知道他也是书法家。启功先生就非常推崇他的字，还曾说“李叔同先生是我生平最佩服的一位学者”。

弘一早期书法

李叔同的“弘一体”书法并不能令所有人满意，很多网友看了他的字，认为这不过是“小学生水平”，完全是“因人贵书”，那么他的字到底是一种什么风格，又是如何形成的呢？鲁迅点评弘一的字“朴拙圆满，浑若天成”，之所以这样，是因为弘一以篆书学起。

1896年时，李叔同跟随唐静岩学书，由篆隶入楷草，他认真临摹《峄山刻石》《张猛龙碑》等，并在此基础上学“宋四家”与钟王。这一时期他的字还是以苍劲浑厚为特点的，笔锋也较为锐利，完全不似他自己所说“朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。”

弘一书法

真正发生改变应是在他出家以后，或许是受禅宗思想浸润，其字早期的那种霸悍之感在慢慢削弱，走上了碑帖结合之路，笔画也更为含蓄圆转。此时他的字颇有钟繇的影子，结体、章法也更为舒朗。1923年时，他就说：“拙书尔来意在晋书，无复六朝习气。”

弘一书法

等到了1927年时，他的字体就已经较为成熟了，以藏锋为主，横轻竖重，波磔舒展，圆润饱满，少有圭角，提勾和缓。多以中锋行笔，章法、结字疏阔。用墨也较为丰腴浓厚，篆隶笔意又增加了几分俏皮灵活之趣味。

弘一书法

总结来说，弘一书法由碑学脱化而来，起初矮方丰肥，其后渐渐楷化，似颜柳。出家以后方楷变得修长瘦硬，气韵也从浑朴变得清隽灵活，善于敛锋。根据描述，大家也能看出，弘一法师并非功力欠佳，他有着深厚的临碑、临帖经验，又有深厚的传统文化修养和佛学浸润，这使得他明白超脱、含蓄亦是大美。

弘一书法

这些“字外功夫”也让弘一非俗手能比，著名书法家马一浮就说：“大师书法……晚岁离尘，刊落锋颖，乃一味恬静，在书家当为逸品……内熏之力自然流露，非具眼者未足以知之也。”

弘一书法

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