徐悲鸿关门弟子刘勃舒的传奇艺术人生:《刘勃舒研究》出版
原标题:徐悲鸿关门弟子刘勃舒的传奇艺术人生:《刘勃舒研究》出版
近日,全面展示艺术大家刘勃舒传奇人生的作品《刘勃舒研究》由天地出版社出版。该书图文并茂地呈现了刘勃舒在20世纪中叶以来中国画变革与发展语境下的成长、发展与贡献。
据悉,《刘勃舒研究》是中国国家画院的重点项目。该书讲述了原中国画研究院(中国国家画院前身)院长、徐悲鸿关门弟子刘勃舒的艺术人生。作为新中国培养的第一代艺术家,他历任中央美术学院副院长、中国画研究院院长、中国美术家协会副主席。他是中国画坛老一辈重要的艺术坚守者与开拓者,在素描、速写、中国画传统笔墨方面都有很深的造诣。
书中有专家学者从美术史、美术理论的角度对于刘勃舒艺术创作与探索的点评,有画院同事、朋友对于刘勃舒艺术人生的回顾,有艺术家、学生对于刘勃舒工作、生活等侧面的讲述,有刘勃舒自己对于艺术创作和教学的感悟,有家人对于刘勃舒的回忆与感受,还有刘勃舒艺术年表和画作精选。借由许多有趣的故事和不同侧面的展示,读者可以深切感受到刘勃舒作为艺术家的多面性与丰富性,在了解刘勃舒璀璨隽永一生的同时,窥探他真实的精神世界,认识一个有温度的、鲜活的、真实的艺术家。
刘勃舒的艺术生涯起始于一个尽人皆知的传奇:12岁给徐悲鸿先生写信求教,获徐先生青睐,15岁即被中央美术学院录取。他从小酷爱画画,尤其爱画动物,经常到自家附近的一家书店里看画册。某天,“他看到了一本古装的悲鸿画集,爱不释手,可是他父亲是个清贫的小学教员 ,家里兄弟五个,哪有钱买啊,但他天天去看,还拿铅笔照着画,画了好多马。”他想,“要是能得到徐先生的指教该多好啊”,于是斗胆给徐悲鸿写了一封信,还寄去了他临摹的马。“出乎意料的是,徐悲鸿不仅满怀深情地在画上写了‘此画确有意味’‘有美丽的远景’等词句,还专门签上‘悲鸿’的名,盖上‘悲鸿’的印,转寄回来。”一位爱好艺术的小学生与艺术巨擘徐悲鸿的奇妙结缘由此开始。
“假如三年后我仍掌北平艺专,我很希望你来此校用功,那时候我必极愿意亲自指点你。”徐悲鸿对刘勃舒说。三年后的1950年,国立艺专变成了中央美术学院。这一年,出生于江西永新的刘勃舒来到北京报考中央美术学院,被破格录取,时年15岁。这段始于1947年7月的师生情谊,成为美术界的一段佳话。
书中提到:“毫无疑问,刘勃舒从一开始就以神童的姿态赢在了起跑线上;坏处是,它容易导致这样的误读——刘勃舒的成就来自‘传奇’所带来的运气,而不是自我建构的结果。”事实上,“作为徐悲鸿的学生,刘勃舒并未盲目模仿徐先生的画风,而是大胆地在笔墨技法、构图造型和艺术境界等方面进行变革与突破。”刘勃舒在素描、写生,以及人物、鞍马、花鸟等方面皆有深厚造诣,但“基于自幼的喜好,也是对徐悲鸿先生的景仰,同时出于对传承徐派绘画的责任,刘勃舒对画马情有独钟。”
1955年,第五届“世界青年与 和平友谊联欢节”国际美术竞赛和展览在波兰首都华沙开幕,这是新中国首次参加国际美术交流活动,当时我国共有34件作品参加,其中国画作品有12件,刘勃舒当年创作的《套马》是其中之一。20岁的刘勃舒是当年参加这一活动的最年轻的国画家。
出道即巅峰,但刘勃舒的传奇之处还在于他保持了这种巅峰状态。才气贯穿了他的少年、青年、中年、壮年和老年的各个时期。他尤爱画马,在各个时期的主题创作中,不厌其烦地以马为对象进行与时代相关的主题创作,也获得了很高的成就。20世纪70年代以后,他在回归中国传统水墨方面不遗余力,进一步拓宽了徐悲鸿画法的道路,使得他的马更加飘逸而意气风发。到了20世纪80年代中期,刘勃舒画马到了得意忘形的时期,不管是群马奔腾,还是独夫匹勇,他以极强的控制力变换不同的造型,使生动性的表达在一种题材上获得多样性的变化。同时他更倾心于传统笔墨的表现,用笔如写草书,其跳动与随性应合了马的动态,笔墨与造型有了完美的结合。
与大部分国画家不同的经历是,刘勃舒是弹着肖邦的钢琴曲成长起来的,他的画更在草书笔法、生动的墨韵间涌动着音乐的律动,“写意十足,洋溢着一种天地悠悠任尔行的无拘无束的气质”,人称其所画的马为“勃舒马”。
除了艺术魅力,刘勃舒的人格魅力也是广受称道的。改革开放后,刘勃舒走上领导岗位,但他始终保持富有正义感的性情。有人送他一袋小米他会以画回馈,有人拎着钱袋子前来也拿不走一幅画。有时“有求必应”,有时“一画难求”,在画界,刘勃舒同时有着这两种截然不同的评价。此外,刘勃舒是在徐悲鸿提携之下成长起来的,他始终不忘这种恩情,所以具有一定能力之后,他也把这种无私关怀施与一些优秀的青年画家。
“继承、坚守、创造”,放在20世纪中叶以来的中国画变革大环境中,刘勃舒承上启下的位置与贡献才更加清晰。正如中国国家画院院长卢禹舜所说,刘勃舒继徐悲鸿、李可染等老一辈艺术家之后续写了中国美术史的新篇章。
南都记者 朱蓉婷 实习生 康紫铃
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